文档介绍：●觥鯥■觥瘛觥辍觥觥觥觥鰎中文摘要电影明星作为电影中最有价值的商品符号自它产生以来一直对电影工业发挥着巨大的效用,而作为好莱坞大制片厂的产物,明星制为好莱坞电影产业创造了无法想象的价值。随着电影体制改革,中国电影开始走向了产业化道路,明星作为商品是电影产业化的必然要求,从追求经济价值和文化价值两方面,中国电影都需要一个具有符号感的形象为影片代言,以期通过明星策略和明星效应获得资本的最大收益。中国自二十世纪二三十年代开始就已经在电影工业中运用明星策略,随着不同时期不同的社会背景及文化政策,中国电影明星在不同时期的表现也有所不同。随着改革开放的深入,电影产业也步入了春天,电影的商业价值逐渐回归,明星在电影中的作用再次被凸显出来。以明星的商业价值吸引投资,以明星的符号价值吸引观众,以明星的拓展价值开发增值,从好莱坞的经验和我国明星发展中遇到的问题,我们应该建立一套适合中国目前产业化现状的明星运作系统。目前国内外对明星及明星制的研究成果异常丰富,本文以大量国内外研究成果为理论基础,通过对好莱坞明星制的分析和中国各阶段电影明星现象为背景,重点分析目前产业化背景下的明星现状及明星运作模式。以目前明星运营的主体一经纪公司入手,从发展历史,中西方运营差异等方面对典型个体华谊兄弟文化经纪公司进行模式分析,最终寻求建立适合本土电影背景的明星体系。笔者希望以自己在华谊兄弟的亲身经验从更实践的操作角度为明星制的发展提取建议。关键词:明星运作,中国电影产业,华谊兄弟,经纪公司,明星体系上海师范大学硕士学位论文题目:中国电影产业化背景下的明星现状及运作模式专业:广播电视艺术学指导教师:汪天云教授作者:谢一冰
墩·瑃琒.,甒畉,ぃ琣珻產甌.,.瑃,甋,猘,瑆..篠,.,.
一——一一目录土海师范大学硕士学位论文中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章电影“明星”产生的背景及演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。电影明星的源起及概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。“早期中国电影”的明星现象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。第二章中国电影产业化背景下的明星现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。改革开放至今电影明星意识的复苏和突显⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..中国电影对明星效应的推广和需求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。中国电影明星本土化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯~第三章产业化背景下中国电影明星的运作模式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。西方明星运作模式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.中国明星运作模式的探寻构建之路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.现阶段明星运营者及运营心理基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯经纪公司的明星运作模式一以华谊兄弟文化经纪和李冰冰为例⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章寻求建立具有中国特色的电影明星体系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中国电影明星策略发展中遇到的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.本土文化价值观下的明星策略⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.导演餍撬呗浴具有中国特色的明星运作模式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
圭塑堡蔓盔堂堡主堂垡笙銮旦茎一结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.Ⅳ●馹●●●●●●馹●。。。’—————一
课题目的及意义:绪论自从明星制在二十世纪二十年代的好莱坞形成以后,电影作为一种商品在整个工业体系中的竞争力大大加强,明星作为电影中最有价值的商品符号地位获得显著提高。明星因为其对观众高高在上的梦幻感使观众对明星有一种宗教似的崇拜,并且会让观众有追求和模仿的渴望,这些心理依据下明星对观众有着巨大的吸引力,通过此种明星效应可获得巨大的经济利润。所以好莱坞把演员的外形和演技当成贩售品,从中以优胜劣汰的方式选取佼佼者,以此来获取商品价值。明星的推出根据观众的口味随时改变,层出不穷的时代偶像是电影市场俘获观众的不败法宝。明星制形成后,好莱坞的电影明星开始真正进入量产时代,各种类型化的明星被生产出来,他们的荧幕形象深入人心,吸引了大批粉丝,以明星效应为吸引点的电影产业链逐步完整和成熟。可以说,明星制的产生和发展对整个好莱坞电影产业都意义非凡,因为它的存在,美国工业体系才能