文档介绍：论文题目编号——研究生:指导教师:专研究方向:学院:年业:号:整垩匦墨丕麦渲皇塾堂盟究苎苤堂院日分类号密级陈凤兰音乐学
学位论文作者签名:细指导教师签名:《兰监期:地期:盈夏李期:;日期:蛩迹耗ǎ汗在学期间研究成果使用承诺书原创性声明蝗本人声明:所呈交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除本文已经注明引用的内容外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印件和磁盘,允不包含为获得内蒙古大学及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同学位论文作者签名:指导教师签名:日本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:内蒙古大学有权将许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。为保护学院和导师的知识产权,作者在学期间取得的研究成果属于内蒙古大学。作者今后使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就读期间导师的同意;若用于发表论文,版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。
二人台音乐中的扬琴演奏艺术研究摘要二人台是流行于山西、内蒙古自治区及陕西、河北三省北部地区的一种戏曲剧种的总称,在民间俗称为“双玩意儿挚梢越凶觥岸税唷薄R蛭6人台的剧目大多数采用“一丑一旦”的二人演唱形式,所以得名“二人台二人台牌子曲的传统乐队编制也是在不断变化和改革的。新中国成立初期,二人台牌子曲乐队编制一开始只有梅、四胡和四块瓦。但是随着二人台牌子曲受到越来越多人的喜爱,二人台牌子曲一二胡、中胡、唢呐、小锣、小镲等,,二人台牌子曲的发展也融合了中国民扬琴是二人台牌子曲乐队中的主之一,其在二人台演奏中占据着十分间上看,扬琴加入的很晚,统乐队中的器乐逐渐增加了扬琴、三弦、乎能够组成一个小型的民族乐队。可见,乐器而不断发展。制鳎嵌颂ㄑ葑嗬制鞯摹叭蠹:要的地位。但是从二人台乐队的发展时几乎是最后加入二人台乐队的器乐之一在演奏的时候低音洪亮、中音清脆,二人台表演带入了一股清新之风。。由于扬琴艮是保留了传统民间丝竹演奏的特点,为扬琴是极具中国特色的民族乐器,在二人台音乐中,扬琴表现出独特的演奏艺术特点。“二人台’’中的扬琴亦是历史悠久,特点鲜明,是我国民族器乐中一枝奇葩,是深受晋、陕、内蒙等地方人民所喜爱的。通过对扬琴和二人台
有关音乐的研究我们可以知道,扬琴是我国民间音乐中第一件具有严格固定音高特点的乐器,扬琴的存在和发展为说唱伴奏中诸乐器的音高和音准的统一提供了极大的方便,同时,扬琴的发展也使之前较为散乱的伴奏形式逐渐得到了统一化和规范化。本文作者之所以选择二人台音乐中的扬琴演奏艺术作为研究的课题,是因为扬琴在二人台音乐中的演奏规律及艺术表现手法值得关注,通过研究可促进扬琴演奏艺术在二人台音乐中的进一步发展,并有利于二人台音乐与扬琴表演艺术的双重进步,是一种双赢。因此,扬琴如何在二人台音乐中逐渐确立了自己的位置、扬琴在二人台音乐中的表现形式、二人台音乐本身的形成与发展都成为本文关注和研究的重点。关键词:二人台;二人台牌子曲;郭威;扬琴;演奏艺术
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目录一、绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯国内外文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..在二人台音乐中郭威扬琴演奏特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.、锴俣岳侄又械炎拥挠跋臁选题背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..选题意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯.二人台艺术的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...二人台的形成与发展⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯、颂ǖ男纬伞、颂ǖ姆⒄埂二人台牌子曲音乐的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二人台牌子曲传统乐队的编制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯扬琴民间艺人——郭威在二人台音乐中的演奏特色⋯⋯⋯.郭威的生平及从艺道路.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.郭威在二人台音乐中的“技”“艺”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯、岣坏难葑嗉记伞、3置赖囊羯ā、诙颂ㄒ衾种斜硐质址ā扬琴在二人台音乐中的艺术感染力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二人台音乐中乐器的改革⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯.扬琴对演唱者的舞台感染力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...扬琴对乐队中其他乐器的艺术感染力⋯⋯⋯⋯⋯⋯..、锴俣岳侄又兴暮挠跋臁扬琴在二人台音乐中的表现方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、三、四、
一、绪论选题背景国内外文献综述作为地方戏曲的二人台,是随着时代的变化而不断发展变化的。二人台