文档介绍：巧以雕饰别具风韵————试论当代工笔花乌画的装饰美指导教师姓名、职称墓高塑塾撞学科专研究方湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一二年五月分类号学校代码—密级学号
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摘要有强烈的时代特征,其装饰性语言也随之拓展开来。具体到绘画语言喻慧、高茜等一批具有代表性的画家,其作品的装饰性给人留下了深美,第一章简要阐述了装饰性的概念及在东西方绘画中的应用;第二中国二驶窕魑V泄婊帐醯闹匾W槌刹糠种唬谥泄甚至世界都成为一朵具有民族精神的瑰丽奇葩,其装饰性从开始便蕴含其中。】:笔花鸟画发展到当代,通过对传统的继承、外来艺术影响、民间艺术精华及当代审美需求等因素的介入,呈现出多元化态势,具与表现手段,当代工笔花鸟画通过线条的节奏韵律、造型的意象化、装饰意味的构图、物我交融的色彩及随机多变的肌理等方面来加强画面的装饰性。而装饰性在不同风格词岛推ǔ橄的作品中有隐性和显性的不同,即内在装饰美与外在装饰美。所以,本文试图以绘画装饰性为切入点,着重对当代工笔花鸟画的内在装饰美和外在装饰美进行剖析,并探讨其装饰语言的时代特征及其在工笔花鸟画中的重要性、必然性。当代罕驶窕沂苁贝蛩赜跋欤枷搿⒀劢绺涌@ǎ醋心态更加自’由,他们大胆尝试创新,强调当代审美需求与个人内心情感,使作品更具艺术个性。产生了李魁正、苏百钧、江宏伟、林若熹、刻的印象。全文共分成四个章节来分析、研究当代工笔花鸟画的装饰章着重从当代工笔花鸟画的内在装饰美和外在装饰美两方面来深入
探索;第三章试图从四方面分析当代工笔花鸟画装饰性的成因;第四章着重阐述了当代工笔花鸟画内在装饰美与外在装饰美在作品中的具体表现及重要性与时代意义。关键词:当代;工笔花鸟画;装饰性;发展
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目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章装饰性的基本概念及其应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..装饰、装饰性的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯东西方绘画的装饰性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章当代工笔花鸟画的装饰美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..当代工笔花鸟画的内在装饰美⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯传统的继承与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.民间艺术的借鉴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.东西绘画的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.;.杓鞣较执帐酢日本绘画的渗透⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯当代审美需求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
第四章装饰性在当代工笔花鸟画中的表现及作用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯装饰美在作品中的具体体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.装饰性的内在美和外在美的作用及意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.结束语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.湖南师范大学学位论文原创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
综述漫长的发展与演变过程。期间,它以精工细腻、形神兼备的描绘、鲜明的色彩、装饰性的风格,对花写照,为鸟传神,生动、传神地展现的语言形式就是以线造型,赋色渲染的笔墨样式,它通过特有的艺术一种具有装饰性的美感意境。然而,随着经济和文化的快速发展、意识形态的转变,新时期、特别是二十世纪八十年代以来,工笔花鸟画期,由于改革开放的深入,传统文化及艺术受到了西方各种流派和风苏百钧、江宏伟、林若熹、郑力、喻慧、陈运权、姚思敏、何曦、贾中国工笔花鸟画是我国民族绘画的一个重要组成部分,它经历了了大自然的勃勃生机,形成了雅俗共赏的审美品格。工笔花鸟画最初语言与表现形式来反映大自然的花草虫木以及人的精神世界,传达出从传统形式向现代形式的衍变便更加明显,装饰效果明显增强。这时格艺术的:冲击,进而也给当代工笔花鸟画的发展提供了借鉴的可能,使当代工笔花鸟画发生了前所未有的变化。画家们的思想、眼界更加开阔,创作心态也更加自由,很多中青年画家在继承传统的基础上,将其它绘画语言形式融入当代工笔花鸟画中,大胆尝试创新,强调当代人们的审美意识与情感,使作品更具艺术个性。像李魁正、周彦生、冕等画家的作品,都给我们留下了深刻的印象。由于画家的审美观念、文化积淀、艺术表现手法不同,其画面风格呈现多样化,装饰性语言更加丰富。当代工