文档介绍：痵:.
翴,芲叫...。省⑼
摘要德彪西是世纪术、世纪初法国印象主义音乐的代表人物之一。他以大胆的创新精神开创出独具特性的钢琴风格,使钢琴音乐进入了一个崭新的音响时代·在音乐史上打上了深深的烙印。与其他音乐家一样,初入音乐殿堂的德彪西具有良好的音乐天赋。在早期的音乐学习中,,从而逐渐形成了自己的音乐思想。第一部《意象集》是德彪西非常具有代表性的作品,一直被世人誉为德彪西钢琴音乐创作的典范之作。作品集中把三个不同的音乐素材巧妙地融合在一个套曲中浞痔现德彪西独特的艺术创作创作手法。这部作品更是集合了他各个方面的创新之处,具有强烈的印象主义风格特点,其音乐语言与风格影响了他以后的很多作曲家,具有很高的艺术价值和研究价值。全文共分六部分。绪论部分主要阐述研究第一部《意象集》的目的、意义和现状。第一章通过对德彪西生平的简单梳理,分析和研究其创作的源泉和根源。第二章结合第一部《意象集》中《水中倒影》、《向拉莫致敬》和《运动》三个乐曲,归纳总结德彪西所创立的独特音乐语汇。第三章是在前两部分研究分析的基础上,对第一部《意象集》的肛【格特征进行分析。第四章是对第一部《意象集》作品演奏技巧进行诠释,从中领晤德彪西独特的键盘演奏技巧和艺术魅力。结语部分是在前四个章节分析阐述的基础上,探究德彪西是如何在继承传统古媳主义和浪漫主义的音乐文化的同时,,闯鲎约河胫不同的音乐语言协瘛5卤胛鞯恼庵执葱戮裨谒刂式逃⒁嫔钊氲慕裉欤耘嘌继承传统钢琴音乐专业教育,学习好钢琴音乐文化基础知识,在充分借鉴前人钢琴作品基础上丌创创新,发扬光大钢琴音乐具有重要的启迪和学习借鉴意义。关键词:德彪西,《意象集》,印象主义
㈣Ⅲ総自瑃蚰衖:.琲琽’甅,琱畉,瑂,’’,,,%琺縨,“”赾,.琫痠誦眎薄痶誦癷Ⅲ瓻瑂.
,
目录摘要第一章德彪西与第一部《意象集》缁崂繁尘啊“印象主义”面派旃褡逡衾治幕第二章第一部《意象集》的音乐语言⋯⋯异国情调互为彰显芍械亩ǚ揭衾衷K东西方音乐节奏节拍的融和⋯⋯⋯兼容并蓄传承创新⋯第三章第一部《意象集》的风格特征⋯音乐表现的诗歌性衾直硐值幕婊绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯鋈吮尘啊创作背景缁嵛幕尘“象征主义”文学鞣接攵ǚ降魇降餍匀谕⋯⋯⋯∠笾饕迳ú实暮蜕杂纱葱碌囊衾纸峁⋯惫勖杌凳厩楦词一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一~
音乐表现的民族性⋯坛蟹ü褡宕骋衾帧掌渌褡逡衾第四章第一部《意象集》的演奏技巧《水中倒影》的演奏分析《向拉莫致敬》演奏分析对硕费葑喾治结语参考文献致谢攻读学位期间发表的学术论文目录独创性声明关于论文使用授权的说明摧⋯
堕堡——绪论一、。与其他乐器相比,键盘乐器音域宽广,模拟性很强,不管是风琴还是钢琴,都能模仿或者暗示性模仿其他各类乐器,甚至人声和自然界的各种声响。钢琴音乐经历了一个漫长的发展过程,历代音乐大师都不断地探寻它的潜能,挖掘乐器内部的规律,、音乐评论家。他在音乐创作生涯中大胆的对和声手法进行创新,打破传统的调性约束,根据音乐节奏自山处理不协和音,这些独特的创作手法在其作品中起到了良好的音乐效果。尤其是对钢琴内在音斓耐诰蛏希德彪西成为继肖邦之后又一位挖掘钢琴内在音响的大师。他反对用提高钢琴的音量去表现演奏效果,而是尽心去品芯咳跻粼谧髌分械谋硐主攘Α>」艿卤胛鞯母智僖衾秩有勾起人们无限邋想的魔力,但却非含糊不清,而是显示出最大可能的精确、严谨和沈德彪西一生创作的作品虽然多,“印象主义”音乐的典范。第一部《意象集》在晔本图涸诘卤胛鞯哪院中酝酿,直至年完成,。第一部《意象集》中收录了《水中倒影》、《向拉莫致敬》和《运动》三首曲目,体现了德彪西独特的风格特征和音乐语汇,在众多钢琴音乐文献中占有非常重要的地位。当年,德彪西曾经对出版商写道:“我想我可以不自我吹嘘地说,我相信这三首歌曲将流芳百怠S敫琴文献中各据一席之地⋯⋯或在舒曼左边⋯⋯或在肖邦右边⋯。”‘鉴于德彪西在钢琴艺术史上的重要地位以及其独特的创作肛【,。德彪西练。——个晃黄袷蹙綧】北京中央哥乐¨,:
二、研究现状卤胛饕衾址绺裉卣鞯难芯俊H缥庀嫉摹队∠笾饕謇峙傻牡拊煺摺!L傅卤胛质和科研能力,充分学习、借鉴钢琴作曲大师德彪西作品的音色特点、音值长短、音域范围,以及演奏时使用的触键方式、指法、踏板以及其他各类技巧,所以选择了德彪西第一部《意象集》来作为研究对象。由于德彪西在音乐史上的杰出贡献及