文档介绍：耽砌储虢侄‰弋俣赢弋签字慨学位论文版权使用授权书独创声明本人郑重声明:所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果,学位论文的知识产权属于山西师范大学。除了文中特别加以标注的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得山西师范大学或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。本声明的法律后果将完全由本人承担。的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权山西师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行网络出版,可以采用影印、缩后适用本授权书如·厂本学位论文作者完全了解山西师范大学有关保留、使用学位论文印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷作者签名:导师签字:签字日期:
/煳煳签名:墨酞燮垩签名:显乏丽论文题目:明末世情小说中的戏曲资料分析专业:戏剧戏曲学硕士生:侯丽俊指导老师:吕文丽要【关键词】世情小说【论文类型】基础型捅戏曲与小说《祷杌闲评》《醒世姻缘传》世情小说指以家族或家庭生活为背景所写成的“家庭一社会”型小说,它通过描摹家庭、婚姻、爱情的纠葛变化和盛衰兴亡米反映社会人际关系、展现社会风貌。本文中的“明末世情小说”,包括崇祯年间髂的世情小说及明清共存期间髂┣宄的世情小说,统称为“明末世情小说”。明末世情小说所描绘的戏曲活动中,记载了许多剧目的演山,包括流行剧目、新作剧目以及经典剧目等,此外,小说中人量引用了戏曲典故和戏曲曲词。通过对小说中所涉剧目的分析整理,可以清晰地看到当时戏曲作品流传、演出的真实状况以及当时戏曲文化的繁荣程度。折子戏是戏曲发展史上的一大特点,明中叶后,厅堂宴会的繁多、戏曲选本的盛行、迎神赛社活动的兴盛等促使折子戏逐渐走向成熟。明末世情小说呈现了折子戏发展的过程,由小说中所描写的点戏环节可以看到,从原来的依附于全本戏到开始逐步经典化的“节本”、“散出”,折子戏开始与全本戏并驾齐驱甚至有取而代之的态势,折子戏标题也逐渐成为典故被引于小说当中。进入明代以后,南曲日益兴盛,嘉靖时期的《金瓶梅》显示了当时海盐腔的兴盛。海盐腔在万历年之后开始受到改革之后的昆山新腔的冲击,昆山腔在明中叶后兴起,并在剧坛高压群雄,《祷杌闲评》中描写了大量的昆曲演出和昆班班社。在昆山腔被文人阶层所瞩目的同时,流行于民间的弋阿徽瓜殖隽似渫缜康纳筒豢珊鍪拥挠跋炝Γ∷抵忻栊戳苏庖幌窒螅纱讼允玖宋娜擞氡间两个阶层各自的文化品味与审美趣味。明末戏曲表演的日益兴盛,使得演出班社丛簇林立,明末世情小说中描写了各类不同的戏曲班社组织和技艺超群的演员倡优。“小唱”在明代前期一般指在宴席上演唱佐酒的演员和民间盲艺人,明万历年间,小唱演员开始出卖色相成为了达官贵人的“男宠”,小说描写了“小唱不唱”的明末“男风”现象。作为中录,戏曲在小说中的保存显得完整而生动。明末世情小说中的戏曲资料涉及演出剧目、演出剧种、演出班社、演员构成,表演特点、戏剧功能等多个方面,一定程度上还原了中国古代戏曲的繁盛场景。
山两师范人学学位论文
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目录绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.∷抵械木缒靠贾ぁ勰≮一小说中所反映出的明未戏曲演出特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯尚∷道纯疵髂┫非姆比倬置妗研究对象的界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.耙迪钒唷昆腔的兴起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯选题的动机与目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.畚牡摹笆狼樾∷∮眯∷∮眯∷⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯预期研究设想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.居苛斜怼剧目考证⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.折子戏的兴盛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..∷抵械恼圩酉费莩隼纯凑圩酉返姆⒄埂演出班社的众多⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.ⅰ..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.戏涔实墓惴涸谩目录ā啊
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