文档介绍：一:
祖畦睑睑年勰辍煸律关于学位论文独创声明和学术诚信承诺关于学位论文著作权使用授权书图书馆、科研信息机构、:所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立完成的,对所研究的课题有新的见解。据我所知,除文中特别加以说明、标注和致谢的地方外,论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包括其他人为获得任何教育、:所呈交的学位论文不存在舞弊作伪行为,:,本人完全了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求,即河南大学有权向国家本和电子文本怨┕诩焖鳌⒉樵摹1救耸谌ê幽洗笱С鲇谛铩⒄估姥学术发展和进行学术交流等目的,可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手段保存、:学位论文指导教师签名:
\
摘要赵伯驹和赵伯骗是宋宗室,著名的青绿山水画家,他们两人在画史上被称为“二赵他们擅长界画和人物,尤其擅长青绿山水。青绿山水是一种典型的工笔重彩形式,采用经久不变的矿物质石青、石绿诸色描绘山川河流,它开辟了中国绘画史上着色山水的先河。青绿山水曾经是中国山水的一种主要形式,山水画的起源就是青绿山水,它的成熟早于水墨山水,国画界流传有“先有丹青,后有水墨乃捣āK卧N娜嘶P酥螅山水画家们对色彩的感情逐渐淡漠,青绿山水遭到贬抑和歧视,逐渐被挤出了画坛主流位置。至于清末近代,青绿山水新意更少,从事青绿山水的画家大多都是仿古派,山水主流画风一边倒向“四王”的水墨山水,除了少数青绿山水画家、专家学者外,社会公众几乎不了解青绿山水是何种面貌了。但是青绿山水以严谨的形象以及艳丽夸张的色彩,具有鲜明的装饰性和丰富多彩的手法技巧,有着强烈的视觉感染力。因此,作为年轻的一代的继承者应当发扬传统青绿山水的优势,在继承传统的基础上将青绿山水发扬光大。在青绿山水史上,赵伯驹和赵伯骗的地位很高,他们的青绿山水画风一转唐代浓郁、沉重之风为清新、雅丽一派。其青绿山水画的特点,是在继承唐代李思训、李昭道父子的大青绿画法的基础上,加入北宋人文画家水墨山水的一些画法和趣味,改变了唐代青绿山水的金碧辉煌的装饰性,代之以秀丽和清雅的人文趣味,显得“精工之极,又有士气丛炝艘恢纸橛谠禾寤臀娜嘶涞那嗦躺剿U圆院驼圆堑淖髌更加精工细密,色彩虽然金碧辉煌但不失清润活泼,山石皴染,树叶枝干适当运用水墨山水画法,并掺以文人画的“气韵浞绺窦扔星嗦躺剿拿骼觯钟形娜怂ɑ雅逸。他们的这种绘画风格的形成是由社会因素、自然地理因素和他们的个人因素形成的。他们的这种画风对后世的影响非常大,元代的钱选就是在他们的基础上将青绿山水彻底文人化。将青绿山水与文人画的绘画理念和观点结合起来,是青绿山水画史上的一大突破,也使青绿山水的发展向前迈了一大步。当下是一个经济繁荣昌盛,社会和谐发展的时代,当今的时代主题就是和谐发展,赵伯驹和赵伯骗的青绿山水正好符合了这一时代主题。因此,倡导发展传统青绿山水的意义就非常明显了。关键词:南宋;青绿山水:艺术特色;
鶶畁...甌.,谢琲【籭.,””甀,琙.“”∞,琺;瓵..·.產’瓸瓸.
录目一、选题意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、文献综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三、创新点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.四、研究的主要内容与方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章赵伯驹和赵伯骗生平及作品考论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、赵伯驹和赵伯骗生平考述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯叫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。赵伯驹和赵伯骗的生卒年考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯赵伯驹和赵伯骗的艺术路程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、赵伯驹和赵伯骗青绿山水画作品考述及绘画属性判定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。文献中著录和现存的赵伯驹和赵伯骗青绿山水画作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯赵伯驹和赵伯骗青绿山水画属性的判定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、赵伯驹和赵伯骗其它题材的作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章赵伯驹和赵伯骗青绿山水画风探析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、赵伯驹和赵伯骗青绿山水画中的“精汀把⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯构图多样,笔法特别⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。青绿水墨并用,色彩清新雅丽⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯法度严谨,精妙绝伦⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯