文档介绍：羁纯木底板心得与推荐(二),上一部分所介绍的是底板的形式方面,那么这部分要说的就是填充于这些形式之中的质料——对纯木底板而言,就是木材。螈袃底板选用的木材在历史上经历了一个漫长的变迁的过程。如今广泛使用的木材,可以说都是经过不断的淘汰、筛选后留下的经典选择。当然,这并不意味着它们就是唯一可取的木材。一方面,国际乒联对于底板所用木材并无限制;另一方面,如今层出不穷的新材料底板(主要是将装饰用硬木用于面材的底板,如斯蒂卡的玫瑰、黑檀、翡翠系列)也证明了创新的可能性仍然存在。此外,有些曾经风靡一时的木材(如红双喜老032底板所用的椴木和柳桉木)之所以如今几乎销声匿迹,主要并不是因为其性能缺陷,而是规则的改变(大球、无机胶水等)导致了打法的改变(从单面快攻到两面弧圈),进而对所用的器材提出了相应的要求。例如,椴木太重,柳桉木太韧,但这都是相对于弧圈打法提出的双面贴胶、“吃球”等要求而言才表现出来的“不合适”;反之,用如今的弧圈板打单面快攻,也并不适合。螂蕿这里按照从表到里的顺序介绍底板结构中各部分常用的木材。对于在不同部分中重复出现的木材,只作一次详细介绍。,一般厚度较小。小力量击球(如处理台内短球)时,整板的形变基本上止于面材,此时面材的材质对击球手感影响是最大的。随着击球力量的增大,面材的形变逐渐不足以提供使球回弹所需的弹力,此时面材发生较大的形变,并压迫到力材乃至芯材,这一过程就是通常所说的“透板”(或“打透面材”)。透板后,面材仅仅起到辅助性地提供回弹力的作用,整块底板的特性开始显露出来,在手感上就表现为结结实实地打到了球的感觉。肃莀由此可知,影响面材性能的主要因素就是其硬度(为使其达到一定的形变所需的力量)、弹性(碰撞全过程中动能损失的比例,与从相同的形变量恢复原装的速度有关)和厚度。理论上说,面材越硬、越厚,则越难打透;面材越弹,回球时能量损失就越小,因而越利于中小力量下借力回球。这里需要注意,硬和弹是两个容易混淆的概念,直观地说,前者给人的感受是“扎实”,后者给人的感受是“喷”。由此又可以区分出硬而弹、硬而不弹、软而弹、软而不弹四种极端情况,实际情况往往是其混合。蝿蚆以下列出了常用作面材的木材,基本上是按照从软到硬的顺序排列的。(limba)肇膃应该是纯木底板(尤其是欧式弧圈板)最常用的面材,著名的蝴蝶科贝尔、斯蒂卡EG、斯蒂卡OC、尼塔库木吉他、多尼克瓦木,以及绝大多数的七夹板,面材都是林巴。它的木纤维长且相对不直,属于软而不弹的木材,可以较好地吃球并忠实地传递球感,其外观如图7所示。(koto)袁羈这种木材有径切和弦切两种,其中弦切即是通常所说“鱼鳞纹”(在红双喜狂飙皓等底板上有时出现),硬度较大,由于比较少见,这里不详细介绍。常见的是径切的蔻头木,其外观比林巴稍白,木纹相对细、浅且直,性能与林巴相近而比林巴稍硬、稍弹,属于想要略微加强速度时的首选材料。使用蔻头作为面材的著名底板有蝴蝶Taksim/Viscaria(蝴蝶王)、蝴蝶孔木、红双喜狂飙王、阿瓦拉NP500等。其外观如图8所示。(Hinoki/cypress)肆肄前面介绍单板时说到的桧木,它同样可以用来做面材。桧木木纹细、长且直,又软又弹,使得球托板后速度较快;同时由于吃球深、易打透,控制感也很好。骄猛有几款底板就是桧木面材的,此外还有尼塔库的Septear桧木七夹等。桧木面材的外观如图9所示。(ayous)蒁芈阿尤斯是制作底板时用量最大的木材,但一般是用于大芯或力材,也有用作面材的。产于非洲,木质轻软而柔韧,弹性适中,控制感好。一般把阿尤斯作为硬度的中性基准,比它软的属于软木材,比它硬的属于硬木材。袇芄阿尤斯与林巴在外观上有些难以分辨。基本的判断方法是,阿尤斯上的木纹比林巴短且略浅,尤其是有很短的那种木纹,而这是林巴一般没有的;此外,阿尤斯的木纹比林巴直。阿尤斯的外观如图10所示。(英文名不详)芃蒇略微偏硬些的面材,但也没有硬到不可理喻。弹性不错,迄今为止只有一款知名底板使用了这种面材,但这足以使它位列知名的面材之中,这款底板就是亚萨卡YE。凭借这层面材,YE在身为一款软板的同时保持了小球的良好手感。莅蒄安哥利的外观最主要的特点就是“黄澄澄”的颜色。颜色与之相近的只有金影木(似乎仅见于银河E-5),但安哥利的木纹比后者要浅得多,且年轮的感觉比较明显。安哥利的外观如图11所示。(ash)螁袁硬而弹的木材,处理小球时可以用很小的动作打出很突然的球,发力时又可以提供足够的形变。使用白蜡木做面材的最著名的底板就是尼塔库小提琴。一