文档介绍：李触超学位论文作者:弯胆超日期:砌年芗月艿日期:盈组年万月巧日学位论文使用授权声明原创性声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。本人在导师指导下完成的论文及相关的职务作品,知识产权归属郑州大学。根据郑州大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权郑州大学可以将本学位论文的全部或部分编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或者其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或与该学位论文直接相关的学术论文或成果时,第一署名单位仍然为郑州大学。保密论文在解密后应遵守此规定。学位论文作者:
目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..趴恕け春荷吐嫉缬暗闹魈狻趴恕け春荷吐嫉缬暗拿姥卣鳌趴恕け春荷吐嫉缬澳谠痰纳托场趴恕け春荷吐嫉缬暗牡湫透霭阜治觥从鸟的视角与人的视角——解读影片‘迁徙的鸟》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。《海洋》——充溢着强大原始力量的自然主义忧患佳作⋯⋯⋯⋯。结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致洹个人简历、在学期间发表的学术论文和研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯弓浴璴自然、生命、天性之爱的主题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯生态环保主题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.视觉上的唯美与质朴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.心灵上自由之美与平等的哲学思辨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⒐凼澜纭罚鹤裱匀环ㄔ蛴肷婀媛伞猜砝拧罚荷帕Φ恼孟院褪獾幕毓椤《迁徙的鸟》Q蟆罚鹤裱匀环ㄔ颉⑴腥死嘧锒瘛深层生态:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
摘要工业革命、技术革命在带给人类社会巨大成就的同时,也引发了日益严重的生态问题。越发频繁的灾难不断地警告着人类反思发展中的行为。文艺界以不同的方式回应着人类生态环境面临的问题,电影业也不例外。近年来,包括好莱坞在内的越来越多的电影人将目光聚集到了人与自然、生态环境问题上。雅克·贝汉正是其中的佼佼者,他用光影之美记录着人类环境中的美、善、丑、恶,赞美生命的伟大,呼吁人类本性的回归。尤其是他的“天·地·人”三部曲最具代表性。雅克·贝汉的最新力作《海洋》,延续了《迁徙的鸟》开创出来的诗意、唯美、形式感强烈的美学倾向,且赋予了更为强烈的现实意义。因此,研究雅克·贝汉的纪录电影,对国内生态纪录电影的创作会有一定的启示意义。本文主要以雅克·贝汉的“天·地·人壳@岷献钚铝ψ鳌逗洋》,对他的生态电影中蕴含的美学思想做出较为详尽的研究,探求其电影美学的不同之处,主要探寻其对人类至深的人文关怀,内蕴的生态和谐。本文共包括五部分。第一部分绪论主要简述雅克·贝汉生态纪录电影的发展历程,及代表电影作品。第二部分主要以《微观世界》、《喜玛拉雅》、ㄡ愕哪瘛贰ⅰ逗Q蟆肺@分析雅克·贝汉电影的主题。第三部分结合影片分析其生态纪录电影的所表现出的美学意蕴。首先分析其影视觉上的唯美纯净和原始质朴;然后分析心灵上自由之美与平等的哲学思辨。第四部分结合影片分析雅克·贝汉生态纪录电影内蕴的生态和谐及其影片所传达出的对人类中心主义的否定和批判。首先是《微观世界》,它不是单纯地展现自然的生态奇观与各种生物的生存状态等,而是以“自然V鹘牵彩鏊堑纳适隆S捌诳凸鄣卣故居肜渚驳匦鹗鲋校泶镒创作者鲜明的价值观与审美观。其次是《喜玛拉雅》,以质朴的镜头语言,冷静的叙事基调,来表现朵洱泊人的生命状态和生存意识。最后是《迁徙的鸟》和《海洋》,影片以鸟类和海洋生物的视角来参照地球的生态环境,进一步加深对人类中心主义的批判。第五部分生态纪录电影的典型个案分析,从鸟的视角与人的视角解读影片《迁徙的鸟》,电影《海洋》呈现给大家全然陌生的海域,带来一种视听与心灵的双重震撼:生命之美与良知之重。关键词:雅克·贝汉;纪录片;生态意识;审美趣味;审美体验
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引言人类于世纪进入工业革命时代开始,人类文明日新月异,对自然环境的破坏也是前所未有的严重。工业文明的不断扩张给自然生态带来了不可估量的灾难。资源枯竭、多发