文档介绍：武汉理工大学
硕士学位论文
现代图形设计浅析——从福田繁雄的作品看图形设计
姓名:王霞
申请学位级别:硕士
专业:设计艺术学
指导教师:何方
20080401
摘要图形是构成视觉传达的最基本因素,是设计师表达设计思想,与受众沟通的一种主要的视觉语言。图形这种视觉语言生动、直观、无面设计师所必须掌握的一种语言。文章的中心人物福田繁雄正是将这一语言运用得收放自如的典型。图形设计虽然是有着悠久的发展历史和丰富的实践活动,但是透过福田繁雄的设计作品来阐述图形设计的发展还是比较少的。对于这样的论题,笔者在论文中先从基本概念开始阐述,然后分析其特征、趋势等,对其进行了深入的论证。鉴于此,在本文的理论建构中,依托美学,心理学等理论为根基,人类长期的生产生活实践为现实根基。福田繁雄是日本当代天才的平面设计家。他总是弃旧图新,并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。现代设计越来越认同本土化,本土化是对本土文化的认同,而不是对符号或图形的认同。探索本土文化的内涵,找出传统文化与自己个性的碰撞点,形成自己的设计风格,这才是设计本土化的精髓所在。福田繁雄曾经指出:“设计中不能有多余”。从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。文章的基本框架如下:首先文章引言部分,从研究背景出发,分析了论文的指导思想,并对论文结构进行了交待,使读者对全文有大致的了解。第一章介绍了图形设计的概念,意义,特点,分类等,让大家对图形有一个简表达,现代图形设计中,有许多通过想象达到理想化创意的范例,可以通过这个章节的学习有更深一步的了解。第三章讲述图形设计的联想与表现,以典型案例为突破口展开学习。第四章进入主题,阐述福田繁雄的作品中对图形的应用,并对其文化性,地域性进行探讨研究,得出结论。第五章以国内,国外为基点,分析了解图形设计的发展趋势。关键词:福田繁雄,正负形,矛盾空间,视觉语言单的认识,为接下来的文章发展打好基础。第二章进一步了解图形设计思维的
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一躲埠一名:够日期江芬耸中独创性声明关于论文使用授权的说明研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任本人声明,所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得武汉理工大学或其它教何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。研究生签名:本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑
◆课题背景言引福田繁雄的图形研究是笔者在纵观当今设计界图形创意与发展的基础上,对福田繁雄的作品进行剖析与研究,从而得出的深刻理解。福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一,他的设计理念及设计作品享誉世界,对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响,在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。他创作的大量招贴画使他饮誉全世界,成了面设计家。福田繁雄的每一种新观念都是他不断探索,尝试不同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新,并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。福田繁雄既深谙日本传统,又掌握现代感知心理学。由于他在设计理念及实践上的卓越成就,福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。对福田繁雄的这些了解,最初是在大学三年级上的系统设计课,老师让大家自选一位著名的设计师,了解他的个人资料及作品,并对其作品进行简单的总结分析,笔者当时选的就是福毙郏罅康淖柿纤鸭帽收叨愿L锓毙塾辛顺醪降牧私猓并开始喜欢他的设计,他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷,同时又极其简洁,具有一种嬉戏般的幽默感,并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。正负形,影子图形,图底反转这些都是福田繁雄惯用的设计手法。此后笔者就开始更深入地研究他的作品,随着知识的丰富,从中领悟到的内涵就更深刻。福田繁雄说,他喜欢干别人没干过的事情,干别人干不成的事情,不愿意干和别人一样的事情。他的工作室简直就像是一个“工程实验室”,到处都积了他的研究作品,万花筒中的图形反射,从埃舍尔的二维“晾望台”到三维模型“倒灌的水车”等等。他还说,“世纪七八年代日本有一批优秀的招贴设计大师,如,琋等。他本人也在其中,他发誓一定要走出这个圈