文档介绍：“我心里有猛虎,在细嗅着蔷薇,审视我的心灵吧,亲爱的朋友,你应战栗,因为那里才是你本来的面目。”——西格夫里•萨松心中的猛虎、我的猛虎是什么、我的猛虎还在不在。之于李安来说他一直给所有人的印象都是温和的人,但是他的电影,就是他心中猛虎的转换。他是一个很有天分的人。他知道锐气很容易伤人,但是他可以将其转换成为电影,用镜头去将他的性格一一表现。对于我来讲,对他最深的电影是《饮食男女》,而且时长很长。但是当我开看,我变觉得不可收拾。就像看杨德昌的作品《一一》一样。我觉得这两个导演都很能够把握社会关系,把握生活中的点滴,以至于让看片的人都能在他们的片子中找到自己生活的映射。《饮食男女》《一一》至于我来说都是印象深刻的神作。中国导演特别是细腻的导演才能将生活的复制变得不那么枯燥。同样是一家人围坐在饭桌前面,但是他们用镜头用蒙太奇让我们看到了我们自己,看到了家庭生活中那微妙的难以处理的关系,让我们审视自己。所以,我才同样的那么喜欢许鞍华。《天水围的日与夜》至今也让我挥之不去的那根饭桌前的镜头,饮食男女,一一同样如此。从这点我必须再提下许鞍华的近作《桃姐》同样给我感动,让我想到了小时候经历过的无数的保姆。无数保姆带给我的感动,至今我还记得当年那个姐姐走的时候我哭得多么厉害。或许这就是为什么我喜欢这些导演的原因。来源于生活却高于生活。有些人说我喜欢的片子方向让人难以入眼,就像《集结号》可以让我共鸣哭到撕心裂肺。所以我说我一定要看《1942》相较于张艺谋在镜头色彩画面基调的华丽处理来说,我更偏好于冯小刚对人的描写。就像《金陵十三钗》太多华丽的装饰,那一扇七彩的教堂玻璃张导的锱铢必较,也让他拢获不了评委的心。反而去年奥斯卡大放异彩的是黑白片,最佳外语片是《一次别离》,早早的就看了一次别离,也是讲诉人际关系,家庭关系的。也许评委和我一样偏好对生活的复制。但是却带给大家事后的久久不散的一种影响。当然还要提一下《雨果》相对于在技术上和镜头上的高超远远超过了十三钗。也难怪十三钗也没得视觉效果奖。回头聊聊《少年派》看完少年派,我便思索是不是第二个故事更为导演想要给大家传递的真相,电影散场一对父子在我身后讨论,儿子说“我觉得第二个故事虽然残忍但更真实”父亲说“你先回味,我回去给你讲这本小说”以至于半夜三更说完晚安之后我上了豆瓣看了一篇解析,了解了真相。果然,现实往往是残酷的,就像影片中父亲在少年派小时候上演了一幕血淋淋的课。让儿子们亲眼所见老虎将山羊吃掉的戏。当时这幕观众都在起哄说是怎样将山羊拖进栅栏之中,我只回答了一句:导演安排的。这种镜头不需要大惊小怪。需要的是你有没有体味到导演的用意。而不是去计较能不能在现实搬演的可行性。在看影片的时候我很沉浸于那些空镜头,3D的惊艳效果确实美得让人陶醉。大海,是一个符号。不管是在符号学行为学还是心理学,大海都