文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
珐琅器艺术研究—略论清宫廷珐琅器艺术之美学特征
姓名:史美香
申请学位级别:硕士
专业:设计艺术学
指导教师:王晓
20080301
——略论清宫廷珐琅器艺术之美学特征珐琅器艺术研究摘要“珐琅’’一又称“佛郎一、内填珐琅辞短シ├、画珐琅等;根据胎地种类,珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。涂饰在金属器物外表的称为“珐琅釉珐琅器在中国清代时期,因为皇帝的特别喜爱而发展最为兴盛。尤其是在康雍乾三朝,珐琅不仅是紫禁城各大宫殿上重要的陈设器,也是内延于庆典餐宴中唯独皇帝才能御用的一工艺极其复杂,代表了中国古瓷的最高峰,被称为“彩瓷皇后”其艺术价值之高,在我国的工艺美术史中占有不可动摇的地位。关键词:錾胎珐琅器;铜胎掐丝珐琅器;画珐琅器;景泰蓝;内填珐琅“发蓝”。是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。早出现于东罗马帝国的佛区,故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于世纪从阿拉伯地区传入我国,工艺技法在元后期传入我国。按我国的传统,根据制作方法大致可分掐丝珐琅、种精细彩绘瓷器,少数产品也用于犒赏功臣。珐琅彩全部在皇宫内烧制,制作
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引言正文⒎├牌鞯拇爰案魇逼诘姆⒄梗频挠衫传入:珐琅器于世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国,珐琅工艺技法则在元人后期传入我国珐琅艺术的传入和发展在清朝之前已历史悠久。作为一门由外来文化影响着的,结合但是随着越来越多艺术种类的冲击和现代艺术的分离,传统珐琅艺术逐渐淡出年轻一辈的视二。起初研究珐琅艺术也是因为太多的不解和陌生,但研究之后,更多的则是对我国高超传初见珐琅器,无不被其华丽的色彩和复杂、绚丽的纹样所征服。不觉啧喷惊叹古人的巧中国国家博物馆专家任东吴说,珐琅彩全部在皇宫内烧制,制作工艺极其复杂,代表了中国古瓷的最高峰,被称为“彩瓷皇后”。目前为止,全世界仅存├挪剩饕J詹赜诠了解一个物品就要先追究其根源来历,名称的由来。公元前世纪,在希腊普鲁斯岛出土的六枚『戒子汀核トㄕ仁譐,是最早的掐琅专供妇女使用,非男人用。其名称翻译自外文,珐琅的制作技术,则是由地中海东岸传至地中海东北岸一带的东罗马帝国,隋堂及宋时,我国便译称之为”拂秣颉胺髁帧。元代开始称此地为大食寒、鬼国烹,由其传来的珐琅为『洋磁因技衍柬自西方笠胛!悍朗或富浪鞔鸬胤酱ɡ吹墓ひ掌烦莆猺拂郎、法蓝或法郎让帧R恢钡矫髂┣名称。其实不难理解,欧洲人早年就将中国运往当地的瓷器称之为闷浯砦锲的称呼称叫这个地方,这种方法是很早便有,也是很容易记忆的。中国传统工艺,在清朝发展壮大的精美手工艺艺术,对今日的工艺影响意义是深远和入骨的。线,大多数人并不不了解珐琅艺术的渊源,对珐琅艺术中的较为著名的景泰蓝也只是略知一统工艺由衷的感叹和骄傲。并希通过此文望能够影响到更多的人对这门意义深远的艺术门类加以了解和传承。夺天工,作为学习装饰艺术的我也就念念不忘起这大清国留给我们的艺术珍宝,,只有皇宫里才能摆放,连大臣都不能把玩。故宫博物院和台北故宫博物院,少量散在民间,而每件珐琅彩真品都价值连城。丝珐琅。考古证实,公元前世纪希腊人曾烧过掐丝珐琅,至兰桶菡纪ナ⑿蟹├工业,至世纪初为东罗马菡纪掐丝珐琅的鼎盛期,以宗教器物为主要。古时珐罗马。初,才启用『珐琅帧R簿褪撬捣├啪褪抢醋怨糯獗怀莆7├诺胤降囊恢止ひ掌返
.ㄋ沟娘固テ糠├蒙元时期传入被公认为最原始的掐丝珐琅。珐琅器是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。虽早出现于东罗马帝国的佛区,所以人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于世纪从阿拉伯地区传入我国,工艺技法在元后期传入我国。中圃人早在东汉时已经能烧出瓷器,以敛百年岁月累积的烧窑经验和技术的演为基础,很快就学会烧制葺圭珥器。追溯中国珐琅器的真正起源其实是在元代初年,并非大家常说到的清朝时期。蒙古大军西征之时,十三世纪初叶蒙古铁木真统一蒙古各部落称汗之后,开始了大规模的军事征战,在一系列的军事扩张中,蒙古骑兵曾远征至欧洲、亚洲及阿拉伯半岛等广大地区,井将欧洲的錾胎珐琅器制作工匠掳到我国,为蒙古族制作生产錾胎珐琅器,从而开启了中国珐琅器的新纪元。錾胎珐琅器是最早传入我国的珐琅品种,这一工艺发源于公元前希腊塞普备斯岛出土的西元前十二至十一世纪的双鹰权杖首
.分薜幕├殴ひ清康熙年问始传入甑墓虐<埃⑿杏谑坏绞兰偷呐分蕖F渲谱髦行闹饕<性诘鹿骋鸷恿饔蚝战争给人们带来的影响并不仅仅是政治上的变革还有一系列艺术知识产物影响人们的日常生活所以我们夸天看到很多少数民族的器物上,会留有复杂而又华丽的纹样,并非空穴来潮而是有其渊源的。而掐丝珐琅的传入与錾胎珐琅相似,也同元朝蒙古人的