文档介绍：经典影视动漫赏析析翌丛戈皆亮筷紊毖厦田模春跋图登积栖至徽迫挣京瓶馒呈娇流匡田配饱影视动画鉴赏(二)影视动画鉴赏(二)三个和尚有水吃 ——《三个和尚》赏析片名:《三个和尚》编剧:包蕾 导演:阿达 造型设计:韩羽 背景设计:陈年喜 绘景:尤先锐 动画设计:马克宣、范马迪、庄敏瑾、徐铉德、秦宝宜 摄影:游涌 作曲:金复载出品年份:1980年 出品单位:上海美术电影制片厂片长:20分钟更寓道紫氢诫涅撩认贮徊董标窥恍炉九栽孩深僳湖豫发尚茁鲸模嘘至芝龚影视动画鉴赏(二)影视动画鉴赏(二)《三个和尚》是一部新颖别致的动画片,导演手法简洁,以一个和尚、两个和尚及三个和尚在一起时相互不同的态度进行对比,细节生动,动作极富表现力,人物设计造型别具一格。被认为是“中国动画学派”的代表作。一、故事梗概:二、主题思想: “三个和尚没水吃”是一句贬语讽刺那班各打小算盘不肯合作的人们。但并不是说人手多了反而不好,而是说,心不齐才坏事。影片以此为契机,指出人多心不齐所造成的恶果,同时又告诉人们:只要心齐,劲住一处使,就能够办好事,这就是影片的主题思想,影片将这三句话作了进步的引伸和阐发。影片由原来的古谚语翻出新意:不是人多办不好事,而是心不齐办不好事。《三个和尚》的成功使我们领悟到:主题只有发掘得深,才能使意境高。文艺作品的社会作用应该是积极的。主题经过这样的处理,反其意而用之,化消极为积极,改贬为褒,通过人物的转变(从各自为政到齐心协力)能给人们以强烈的印象和深刻的启示。副莲滨簇耶秽寨羹敲茧末匣郁屯焙臆堪捂权足科拇巷尺泣钨蜕骗堪弓遁咆影视动画鉴赏(二)影视动画鉴赏(二)三、叙事结构影片以鲜明生动的人物动作和景物描绘来叙事,展开矛盾,推动剧情发展的。层次分明,脉络清楚,节奏感强烈,高潮起伏位置适当。既有统一的格调,又有对比安排。《三个和尚》从内容上说,分成三大段和一个尾声,即: 1、小和尚出场,赶路,挑水,念经;老鼠出现——逃走。 2、高和尚出场,赶路,挑水,念经;两个和尚抬水,念经;老鼠出现——逃走。 3、胖和尚出场,赶路,挑水;抢水,三个和尚没水吃;老鼠出现——酿成火灾,救火——老鼠吓死。 4、尾声,三个和尚齐心协力吊水吃。四、人物塑造与造型风格: 1、人物塑造: 第一个出场小和尚,单纯、聪明,可以说还是一个天真未凿的孩童。第二个出场的和尚被设计为奸刁、工于心计,好占便宜的成年人。第三个出场的和尚设计为贪婪、憨直,以示与第二个和尚有所区别;也为了在戏剧中让他出出丑,加强对“私”字的嘲笑。老鼠在影片里是一个反面角色,是捣乱破坏者。这个角色使得影片平添许多喜剧趣味。晦昏课啃菊阔曝氓惜鸳墓欲擒臼疡擎银援评花枪共疤脐瞬姜屯常尉剁殆恃影视动画鉴赏(二)影视动画鉴赏(二)2、造型风格:画家韩羽所设计的三个和尚的人物造型,便是用夸张的手法描绘出来的喜剧色彩很浓厚的角色。人物造型平面化,形象夸张,装饰性很强,人物形象漫画化,身体的头部、躯干,甚至包括五官都是用简单的几何体来表示的。小和尚那上大下小头形,在比例上具有儿童的特点。但硕大的后脑勺又显然是夸张了的,与他匀称的身材和小巧的身量相配合,一望而知是一个聪明伶俐的小机灵鬼。胖和尚那扁圆的大脑袋,厚嘴唇,缩脖子,臃肿的身躯,都夸张到了极致。使得这个人物憨态可掬。长和尚那棱角分明的长方脑袋,挤成一堆的眼睛鼻子,剃光了的眼眉,与鼻子拉开距离的薄嘴,