文档介绍：第卷第期扬州职业大学学报.
年月.
成功“撤退”的《檀香刑》
邹姗姗
合肥学院,安徽合肥
摘要:作为当代文坛独特存在的作家莫言在书写《檀香刑》这一文本时,采用了迥异于以往的叙述手法
和描述方式:杂语写作,对暴力的独特展现,个性化的语言风格以及浓郁的民间写作特色。这些均体现了莫言
创作的求变与开拓。这与其说是一种另类的“撤退”,不如说是一次成功的回归。
关键词:个性化;暴力;杂语写作;民间写作;撤退
中图分类号:. 文献标识码: 文章编号:———

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在当代文坛,莫言无疑是一个独特的存在。让不同的人甚至动物在同一时间发出各自的声
这个名为‘‘莫言”的作家下起笔来却是万语千言, 音。所以在他的笔下,刺猬可以说话,牛也有思想
汪洋恣肆。《透明的红萝卜》、《金发婴儿》、《球状《球状闪电》。他不是以一种狭隘的纯粹的自
闪电》、《红高粱家族》等系列作品中个性鲜明、绝我价值来看世界,而是尽可能地将自己的视角分
无雷同的角色,独特的叙述风格,色彩斑斓的故事给对象,以求对人类的生活进行反思,所以有了能
情节,都让读者感受到了莫言独特的文笔和对底够看得见透明的红萝卜的黑孩《透明的红萝
层民众的关注。而《檀香刑》却又让人们看到了卜》,能够吃铁的铁孩,有着不屈的自我解放精
另一个莫言,一个将杂语写作运用得淋漓尽致,更神的妇女紫荆《金发婴儿》,更有了土匪好汉
彻底地回归民间写作的莫言。这部以“猫腔”戏“我爷爷”余占鳌和天不怕、地不怕敢爱敢恨的
文这一民阃形式上演的大戏,浓墨重彩而又阴沉“我奶奶”《红高梁》。在《檀香刑》中,莫言那
悲凉。本文拟从四个方面去阐释。支运转自如的笔更是把这种多重叙述展现得酣畅
淋漓。凤头部四章“眉娘浪语”、“赵甲狂言”、“小
叙述方式——杂语写作的典型
甲傻话”、“钱丁恨声”及豹尾部五章“赵甲道白”、
莫言的叙述角度从来就不是单一的,他总是“眉娘诉说”、“孙丙说戏”、“小甲放歌”、“钱丁绝
收稿日期:——
作者简介:邹姗姗一,女,合肥学院教育系硕士研究生。
第期邹姗姗:成功“撤退”的《檀香刑》
唱”,其标题就点明了每章的叙述者及其说话方意味,从而宣泄出了一种大爱大恨、大美大恶,欢
式,奠定了每一章的感情基调。而猪肚部则是以乐与悲哀,抑郁与抗争。
一种看似客观的全知视角写成,“但其实也是记
对暴力的独特展现
录了在民间用口头传诵的方式或者用歌咏的方式
诉说着的一段传奇历史——归根结底还是声有人说“性”和“暴力”是莫言小说的至爱。
音。”】如此众多的叙述主体,如此芜杂的叙述但正如王安忆所说:“要真正写出人性,就无法避
声音却没有让我们看到丝毫的雷同和刻意的做开爱情,写爱情必定涉及性爱,而且我认为,如果
作。莫言具有一种同化生活的能力,他能够用自写人不写其性,是不能全面表现人的,也不能写到
己的感觉赋予他小说中的人物以生命,这样就使人的核心。如果你真是一个严肃的、有深度的作
得人物鲜活起来;能够让自己用各种各样的方式家,性这个问题是无法回避的。”这样似乎容易
来思想,能让自己代替他人思想;能够设身处地地理解莫言文中常见的性描写,