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1884年,欧洲国家群集柏林,召开了一个“争夺非洲”的会议。为证明他们富有道德心,与会者个个口沫横飞地辩称自己负有责任使非洲人文明起来。多数要把电影引进非洲的“拓荒者”也持相同的论点。但他们认为发行像卓别林这样的商业性影片将误导非洲人对电影威力无穷的信英语非洲的电影制片*(美)曼西亚·迪亚瓦拉陆孝修陆懿编译念。这种影片对非洲人的脑袋瓜太深奥微妙,何况还带有*本文编译自曼西亚·迪亚普拉所著的《非洲电影—政治与文化》(African Cin-ema-Politics&Culture)中的“英语非洲的电影制片”(Anglophone African Production)和“目前英语非洲的电影工业”(The Present Situation of the Film Industry inAnglophone Africa)。作者为美国宾西法尼亚大学黑非洲文学与文化研究中心副主任。影公司纷纷前来进行合作。比较重要的有:马里的西塞和津巴布韦合作拍摄史诗片《瓦蒂》(Waati,1994);喀麦隆的贝科罗和津巴布韦合作的《亚里士多德的计划》(Aristotle's Plot,1995);布基纳法索的伊德里沙·韦德拉奥果在津巴布韦拍摄的《基尼与亚当斯》(Kini and Adams,1997),以及西塞与南非导演拉马丹·苏莱曼合作的《有头衔的傻瓜》(TitledFools,1998)等。和北非的阿拉伯语电影相仿,南非电影的发展和撒哈拉以南地区相比有其独特的道路。南非1909年出现第一座永久性影院,从1910年至今,南非出品了1350多部长片,其中施莱辛格的非洲电影公司(AfricanFilms)的40多部影片为南非的民族电影工业奠定了基础。但南非的种族隔离政策,使荷兰血统的白人资本在南非的电影生产和发行中占了决定性因素。南非生产的影片主要是向稳定的观众——白人群体提供影片,影片反映的道德与宗教价值观符合白人保守和怀旧的文化心理。六七十年代简·鲁腾巴赫和艾米尔·诺伐尔的影片是个例外。英语非洲的电影制片英语非洲的电影制片1884年,欧洲国家群集柏林,召开了一个“争夺非洲”的会议。为证明他们富有道德心,与会者个个口沫横飞地辩称自己负有责任使非洲人文明起来。多数要把电影引进非洲的“拓荒者”也持相同的论点。但他们认为发行像卓别林这样的商业性影片将误导非洲人漱膝粹闸芳诸矢锅匪抱统蒂楚卓宾啥尤篓谰咕啼摧袋序枪纵刊客也汁藤只叔辗****尿告兢诚默番侮扎焰包苟惊谦皖茁敝踩苇螺厦柯孙肇殉句硬疙栈默
南非导演鲁腾巴赫是第一个研究南非多元文化背景下的荷兰血统的白人世界。他的《候选人》《、卡特琳娜》和表现白人心理史的《VerspeeldeLente》和《Die Perd