文档介绍：灵动的语言形象的画面——论记叙类文体的语言魅力所在
记叙类文体是我们经常使用的一种文体。在实际生活中,有的文章读来余香满口,而有的文章读来却味同嚼蜡。优秀的记叙类文章的语言魅力在哪里呢?清代袁枚在《李觉出身传评语》中就给出了答案:“文似看山不喜平。若如井田方石,有何可观?惟壑谷幽深,峰峦起伏,乃令游者赏心悦目。或绝涯飞瀑,动魄惊心。山水既然,文章正尔。”这句话的意思是说文章要曲折,要像山一样起起伏伏,同时还要有逼真的画面感,不要平淡无味,那样才吸引人。那么,记叙类文章怎么做才能增强语言魅力呢?本文试从四个方面进行探讨:
音韵的和谐
汉语是最具有音乐美的语种。汉语的音乐美产生于汉字的单音节性以及固定的声调。我们的古人充分利用了汉字的声韵和平仄,创作了大量脍炙人口的诗歌。诗歌可以利用声韵产生音乐美,散文小说等记叙类文体亦如此。优秀作家的大量创作告诉我们,声韵利用得好,同样可以产生音乐感,给人以美的享受。在《荷塘月色》里,朱自清运用了大量叠音词来深化物态情貌的形象感,如用“田田”来形容荷叶的密度,以“层层”来表明它的深度,用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠,不但说明树木之多,而且加强了夜色浓重的气氛;“远远近近,高高低低”,是远近高低的连用,极写了荷塘四面树丛之茂密。这种例子很多,简直俯拾即是。这些多样形态的叠字叠词不仅富有艺术表现力,而且节奏鲜明、韵律协调,富有音乐美。鲁迅先生也是营造音韵的高手,他把骈文、近体诗的人为声律之美,和散文的自然音节之妙,经过融化运用在其作品之中,如《在酒楼上》:
“觉得北方固不是我的旧乡,但南来又只能算一个客子,无论那边的干雪怎样纷飞,这里的柔雪又怎样的依恋,于我都没有什么关系了。”几个句子的最末一个字(乡、子、飞、恋)平仄互换,在朗诵的时候,就会感到它的琅琅上口。如果把“客子”改为“客人”,把“依恋”改为“晶莹”,就顿然失去声调的抑扬之美。在声音上有些漂浮,影响得连原来所体现的感情也似乎不够深沉了。
修辞的丰富
记叙文写作过程中,要使语言流动,我们少不了要借助比喻、拟人、对比、夸张等修辞手段,通过修辞来写景状物,能充分唤起人们的感受。李新《母亲的冬天》里面关于冬天的描写是这样,“冬天永远是副凌厉而威严的面孔,在他的威吓下,弱小的母亲不停地颤抖,像风中吊着的干枯的树叶。”“冬天像一条狼,在外面肆虐地叫着,撕扯着我们家的门框。”“冬天狰狞的面孔睁着令人惊恐的眼睛。”这些新奇的修辞手法,形象地刻画了冬天的冷酷和可怕,给文章蒙上了一层凄美的诗意色彩。李乐薇的我的空中楼阁中关于山与小屋有这样的描写“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点。”“山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是山川美景中的一点生气,一点情调。”“小屋在山的怀抱中,犹如在花蕊中一般,慢慢地花蕊绽开了一些,好像层山后退了一些。”这些比喻,形象地展现了山与小屋的关系,读来余香满口。
三、语言的含蓄
一般而言,写景状物均有所寄托,但所托之意所含之情往往并不明说,而是采用借景抒情、托物言志的艺术表现手法,从而使文章呈现出一种含蓄之美,言近而旨远,辞浅而意深。
柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”不了解背景的人