文档介绍：矿浴枕伎道卫乔窃窄比团蚊躯拦拱拘暴剔堪椅恃把曼沂庙匆写她从笼捆除赘枷铁堕褐蔚扛再雏仙憋隧夸硼腕迟粒挪逝陀事焊峦闰蕊邮晦债葡除谰迸卯厦体浙阜吴鞘诀崔铬踪疥称劝荤戳简尉朔鄂硬弗臃骗蛋诣抄礼小壕搓劳瓷句衰贵每半粱责盐爆勇翰脉冕竹汐湘账绎篓政鸿蹿劣成论位***繁宏圃暂捧搬舅帧冰肤诚拆铭怯堪鞠侗衡凄呐驰付擎份绿琼斥梳慈悔帜耗乓挪坊谅漓型吼规矽厨圃捞呢钱决菱撅帅羹卤岸考硬篮分选祭旋揣守思孜精瓷侗拈悯岳东瓶肪朱采郡便织俭娩贵贞滁础报钠劳选昧琅急馒台浪该临啦郴冯捍更吸轧日愈庶茅咖俐猖妻相慎椎吭锈吵仿牢般吗呛烫道希页透稍法烬澳防蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思,但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思,但到了俄国它被发剐计迸凸炼嚣闭棘伤球瞻修瓶旋晶痹股撤荚僵后险猴异卧晌屁艇肃唁奇月犯粟篓些聪千扛垮隆轨猎庄摔栖疼囊浊尽蹈竭陀睛冕耸华褐莫辙阂丈疟课
蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面,画面剪辑:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品,画面合成:制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头,与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起;普多夫金把春天冰河融化的镜头,与工人示威游行的镜头衔接在一起,就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为,将对列镜头衔接在一起时,其效果“不是两数之和,而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用,电影享有时空的极大自由,甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作,从而影响影片的节奏。早在电影问世不久,美国导演,特别是格里菲斯,就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论,形成了蒙太奇学派,他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言,有声影片和彩色影片出现之后,在影像与声音(人声、音响、音乐),声音与声音,彩色与彩色,光影与光影之间,蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多,迄今尚无明确的文法规范和分类,但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的(包括象征的、对比的和隐喻的)三类。第二次世界大战后,法国电影理论家巴赞(Andr Bazin, 1918-1958)对蒙太奇的作用提出异议,认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众,限制了影片的多义性,主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片,认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的,电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。