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学教
中国画与书法经历了五千多了数年的酝酿,年月在
年的历史,它们都有着“一支毛回中国美术馆举办了《现代书法首
笔就承载了千年的负荷”的历史张展》的一批书法家。它们是以中
使命,都以独特的语言方式诠释令年画家为主体,有着强烈的创新
伟
着中国的传统文化内涵,并且也意识和对传统书法的反叛精神。”
都以具有姊妹性质的书画艺术以由此可知, “西洋自来水笔
及在历史的嬗变中互补为特征释的大量涌人中国,动摇了毛笔作
读着中国。为中国人唯一书写工具的地位。
一
、现当代中国画与书法现在大众生活领域,书法艺术的生
状剖析存空间开始遭到挤压。”的确,
由于古时书画创作采用的工自来水笔在书写使用上远远优于
具与材料有一致性,书画具有同毛笔,这是一个不可逆转的趋
源的一致性。《历代名画记》中势,书法使用空间遭到严重威
谈论古文字、图画的起源时说: 胁,这也是事实。再者,大多数
“是时也,书画同体而未分,象书家的学识修养远不及前辈书
制肇创而犹略,无以传其意,故家,比如在古代汉语、古文字等
有书;无见其形,故有画。”鲁方面。
迅先生曾中说过国: “书画法就是对画当代书法的启示二、现当代中国画对书法的
画。”从这些材料可知, 中国画借鉴意义
与书法是密不可分的。现当代书法的三大派别,即
可是到了近现代,中国画与传统派、创新派、现代派。纵观
书法的文化语境骤变。“中国人这三派别,只有现代派借鉴了西
自世纪后半叶面对劈天盖地方的艺术质素,这诚然是现当代
而来的西方列强侵入的“变局”, 新的书法语境,可是,它义无反
便在惊呼这是“亘古未有的奇顾地抛弃了传统。亦即书法之
变”。以前,由于使用相同的工“形”符号化,这样他不再以字
具,并且都以线条为主,当把中作为传情达意的媒介,书法艺术
国画与书法并提时,又将书法摆理所当然会变为抽象艺术。而越
在绘画前面,称之为“书画”, 出了书法以汉字为基础的界域,
如“书画同源”、“琴棋书画”、也同时意味着真正中国传统书法
“能书会画”、“书画缘”等等。的消亡。
傅抱石先生曾经说过: “中国艺交流;其二,中国化与世界接综上所述,新时代的中国画
术最基本的源泉是书法,对于书轨,走出国门,到日本、韩国、受西洋画的影响,以一种国际视
法若没有相当的认识与理解,那美国、加拿大和欧洲等地展览: 野呈现在大家的面前,并且也出
么