文档介绍：河北大学
硕士学位论文
造物艺术暨民间工艺的形式美及其审美现代性
姓名:王文杰
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:解永钧
20040501
要摘性的张扬与民问艺术的多样性、民间艺术的生命力——物质世界与精神家园、民族归属感审美现代性问题——在整个民族的现代性进程中,对审美的的强调,一方面体现了中嗣知识人企图以审美的原则重瓤倍ㄉ钍澜绱嬖诒曜嫉脑竿硪环矫嫠苍谙执曰坝锉民艺的造型,与其与生俱来便有自己的特质一样,具有许多诸如意象原型、历史背景、文化资质、生存环境、题材事项、主题思想、创作技法等方面的独特品质所决定的章法。尤其是在对比东西方文化图式寻求差异时,我们有必要透过那异常纷繁的,由文化氛围的不同而造成的技艺差异、风格差异、艺术形式差异,认识和把握艺术造型中那些更为本质的法则。这类法则是民间艺术的文化秩序,他们己超出了一般艺术技法和架构形式和范围。我们从中所寻找的便是民艺的一种文化精神,一种内在理性,一种属于形而上的美学意象和创造逻辑。作为现代性构成的有机组成部分,民艺在美学与艺术领域对人的灵性、本能与情感需求的强调,实际上,既是从感性生命的角度对人的“主体性”的直接肯定,又包含着对现代科技文明与理性进步观念的怀疑乃至否定。就它从感性出发对主体性的捍卫这个意义上来说,它是现代性自身认同的力量;就它以感性原则来反抗理性化所带来的弊端的这个意义上说,民艺的审美又是现代性这个统一体中的异己力量。第一章主要讲述民间工艺文化中造物杓的形式美。通过对民间造物工艺中点、线、面的运用及其意味、民艺造物的淡雅的色彩传统、丰富的色彩象征、奇妙的色彩语言及其色彩的传统表征、设色的具体联想、设色的抽象联想的阐释,揭示了民间艺术的造型中的文化图式问题,体现在艺术创作的各个环节以及艺术作品的各个方面。民间艺术作为一种观念的造型艺术、象征艺术、意象艺术,它们直接从文化的传统精神,价值理念出发;其主题部分是写意而不是写实的,是写心的而不是写物的。因而在民间艺术中,文化理念与意象构制的关系以及意象变为艺术形象的关系,一是一个很重要的问题,弄清这个问题,才能从根本上弄清民间艺术造型的文化图式,爿‘能把握作品的文化理念和精神内涵,才能从文化内涵与艺术审美的交汇点处理解作品本身。第二章主要讲述劳作杓之美与民艺的审美现代性。首先以实践论美学的观点对劳作杓之美进行阐述,说明民艺的审美不同于其它艺术,是物质的实用性与精神的审美功利性相统一的审美创造,表现出来的是一种纯粹而自由的造型规律。进而从艺术个与民间艺术的关系方面解释了民间艺术与当代艺术及社会发展的关系。从而引发了民艺的身之中设定了一个很有意义的对照性的话语系统。当更多的知议人在谈论如何通过现代科学、现代政治与法律,以及现代经济操作方式来使中围走向现代化的时候,还要有一批人文知识分子从自身的知识系统出发,束思考现代性进程中中国人感性个体精神样态的问题。关键词:造物艺术:民间工艺;形式美;实践论美学:审美现代性:社会发展
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言弓民艺的造型,与其与生俱来便有自己的特质一样,具有许多诸如意象原型、历史背景、文化资质、生存环境、题材事项、主题思想、创作技法等方面的独特品质所决定的章法。尤其是在对比东西方文化图式寻求差异时,我们有必要透过那异常纷繁的,由文化氛围的不同而造成的技艺差异、风格差异、艺术形式差异,认识和把握艺术造型中那些更为本质的法则。这类法则是民间艺术的文化秩序,他们己超出了一般艺术技法和架构形式和范围。我们从中所寻找的便是民艺的一种文化精神,一种内在理性,一种属于形而上的美学意象和创造逻辑。一般来说内容幕际与形式是不可分的,内容上的一些观念有助于人们理解许多艺术现象,其中包括风格上的差异。如玛雅文化众多的艺术精品与现代主义建筑使用了非常相似的设计手法,但二者主要文化图式及其一些附属形和细节是有差异的,任何一组形与其它形的结合都会从材料属性和与其它形式关系中获得属于自己的独特内涵。但玛雅文化图式毕竟对现代主义建筑的出现产生了促进,体现了古老文化的审美现代性,正如毕加索从非洲的黑人雕塑和原始艺术中获得创作灵感薪鼋鑫1霞铀鹘饩銎矫嫘杂肓⑻感的矛盾提供了一条思路4戳肆⑻逯饕澹婧蠖龅脑下闪⑻迮机械派湟黄鹩跋炝讼执婊胂执杓啤T家帐醯纳竺老执员阌此表现出来了,那么中华民族的传统造物文化的审美现代性如何表现呢雒褡宓脑煳文化的审美现代性又如何表现呢馐欠袷俏颐巧杓平缢Φ8浩鸬脑鹑文对中国美学界以致艺术界及整个知识界来说,以审美的方式来表达社会反抗与思想革命的内在要求,正像在西方一样,并不是什么现代的发明,而是一种对既有传统的创造性再现,我们也不难从王国维、郭沫若、宗白华⋯⋯等人的思想中