文档介绍：东南大学
博士学位论文
文人绘画观影响下的工笔人物画研究
姓名:王雪峰
申请学位级别:博士
专业:艺术学
指导教师:谢建明
20070601
摘要担着“助人伦、成教化”的维护社会伦理和普及宗教教义的重要媒介作用,也正是其显著的社会功能,成就了工笔重彩人物画的辉煌和鼎盛,工笔重彩人物画经北宋中叶,文人绘画观在以苏轼为首的文人集团的推动下走向自觉和成熟,为文人寄托情致的艺术形式,北宋形成的文人工笔人物画风成为新的人物画传风,将文人工笔人物画风推向了高峰,其《调良图》可以视为这一风格的经典之元初之后,人物画创作走向式微。封建社会晚期的明清绘画进入了摹古和保末清初,陈洪绶等文人画家以“高古奇骇”的画风力拯时弊,为文人工笔人物画风掀起了一个新的高潮,其影响一直延及今天的画坛。关键词:文人画观文人工笔人物画李公麟赵孟颓陈洪绶工笔人物画是中国传统绘画中古老的一种形式,它在漫长的历史时期里,承历了从晋到唐的大发展,至唐代吴道子出现,达到了风格高度的成熟。从艺术史规律来说,一种画风的成熟,往往新的风格也孕育其中。唐中叶的“水墨之兴”和庄禅思想的合流,为文人画的产生奠定了物质和思想基础,文人画进入滥觞时期。文人画家李公麟将文人绘画观的理念带到工笔人物画的创作中来,一种脱胎于晋唐工笔重彩人物传统的文人工笔人物画风开始形成,它在格调上追求文气和抒情,在形式上以水墨观消解重彩,发展了工笔淡彩和白描风格,在功能上逐步成统。元代赵孟颞在李公麟的基础上揉和“古意”、。书意”,以及“疏简”时作。守的阶段,文人工笔人物画风在继承中结合世俗的影响走向柔弱萎靡的境地,明
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绪论一、研究的内容个主要文人工笔画家的画风研究,探寻文入画观与工笔人物画相结合所产生的形工笔人物画是中国传统绘画中古老的一种绘画形式,在漫长的封建社会中,前,绘画的形式主要是工笔重彩,所谓“丹青”之说,其本意是指工笔重彩的形式,后来才发展为泛指绘画。工笔重彩人物画样式发展除了发挥“助人伦、成教化”的教育功能之外,还遵循着绘画艺术本体的发展规律,它的发展必须符合中华民族的审美价值。在庄玄思想的影响下,魏晋时期顾恺之的“传神”论和谢赫其间张僧繇、曹仲达、吴道子、周叻所创立的四种样式成为后世道释人物画的范式。一种画风的成熟,往往其中也孕育着新的风格的形成。唐中叶的“水墨之兴”和庄禅思想的合流,为文人画的产生奠定了思想和物质基础,文人画进入滥觞时期,这也为从风格高度成熟的工笔重彩人物绘画中产生新的风格提供了契机。北的包容,促进北宋中叶的文人画运动,以苏轼为首的文人集团,在雅集、作诗、题跋中发表着对绘画的看法,以“士夫画”和“画工画”的理论提出,标志着文人绘画的审美观走向自觉和成熟。文人画家李公麟将文人绘画观的理念带到工笔人物画的创作中来,一种符合文人审美的淡彩、白描样式的文人工笔人物画风开始形成,它脱胎于晋唐发展起来的工笔重彩人物传统,并成为和它共存的文人工笔人物传统。李公麟所创立的文人工笔人物传统,从创作主体来看,是具有深厚文化修养的文人而不是画工,从绘画格调上看,它追求气韵,推崇“逸气”、“文麟文人工笔人物传统在后世从学者甚众。元代赵孟颓在李公麟的基础上揉和“古意”、“书意”,以及“疏简”时风,并修正宋画拘于法度的不足,将文人工笔人物画风推向了高峰,其《调良图》可以视为这一风格的经典之作。明、清两代进入了封建社会的末期,绘画发展进入了保守、沉暮的时期。唯有明末清初,陈洪绶等人以“高古奇骇”的画风,一扫三百年来人物画创作的“柔靡”风气。陈洪绶以其深厚的文哲修养,不屈的个性,高超的技巧,为工笔人物画同时也是文人工笔人物画的发展树立了又一座丰碑,其影响一直延及今天的画坛。第一章、文人画观和工笔人物画概念厘定,在这一章中主要对本文涉及到的术界众说纷云的概念,本文将它做一梳理厘定,为全文中文人画观的阐述做一注本文主要研究