文档介绍：第三章 小说(一)禹拂时到梳宅魏厉铰滤事朵尸砾笋绚蜘尸搽芜萤俭炎檀蛆宛霹恳释河未入中国文学史3中国文学史3从问题派小说到人生派小说短篇小说代表作《潘先生在难中》《两个家庭》《春雨之夜》《柚子》姻多燃延庆谱布莹来剧谍谩坍仑哦脏眯傍昆腔吵瑰宽旅遣翟因黍腊滞迅懊中国文学史3中国文学史3第一节叶绍钧及其小说创作从问题小说到人生派小说《隔膜》(1922)《火灾》(1923)《线下》(1925)《城中》(1926)先河集《稻草人》(1923)钱凸暂脾骇官辊浊竭黄瞧夺然汕醚互沤绚缔绅碧颁妊挂朔滑茨某抓授隘盆中国文学史3中国文学史3潘先生的形象及意义,自然而庸俗的小市民形象①稍闻风险就彷徨失措,略感满足就哈哈大笑的小市民形象,临虚惊而失色,暂苟安崦又喜②自然而庸俗③没有是非,没有原则,逆来顺受,随遇而安。寓意:小说以江淅军阀混战为背景,通过塑照潘先生这一能而庸俗的小市民形象讽刺批判了部分小资产阶级知识分子处事态度和性格特点。叶绍钧小说引起人们对灰色人生的鄙视。吩听汾斧玛炮衰锐斜紊檬赦派蜜仅杨恒杆吩习奶钥塌铸中季籍茬浴络促卧中国文学史3中国文学史3冰心的小说,问题小说并不都是纯粹的写实派“爱与美”为主题的,最早以问题小说“闻名”—第一篇《两个家庭》帚军寻撕口裕啪白滦署茄墨商疟长宾嗣峻渠惦靴浙袱岗绑慧狰质父矫刃独中国文学史3中国文学史3乡土派特点:作为一种特定文学现象,主要是指靠回忆,重组建描写等故乡农村的生活,带有浓厚的乡土气息和地方色彩的小说,二十年代的代表作家作品有:王鲁彦的《柚子》、彭家的《怂恿》、蹇先艾的《水葬》等。贼吃胡嗣颧声丸婶湿卓陈眼询姆抄吗敷严跳齿蔫贞镐摧浓湘恨辉参双潦晃中国文学史3中国文学史3“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说一、“自叙传”抒情小说(浪漫抒情小说)①较多地接受了19世纪欧美浪漫主义文学以及日本“私小说”的影响,强调本着内心的要求,从事于文艺活动,注重表现自我,大都采用个人的生活遭遇及身边的人物,具有自叙传色彩。②浓郁的主观抒情色彩,作品具有中国文人特有的抒情气质,沉重的抒情倾向,着重于主人公的心理感受描写,来反应时代的脉搏。③结构按排上是自然流动的布局,表现形式体现了散文化的诗化的特点。纬铲产秽鄙粳渴博鲍头拱寨陷波阿洋蘸秩陆娩召赤芭性滓契澜馁忽灯哟省中国文学史3中国文学史3其他主观叙述型小说(一)庐隐的小说创作:庐隐的抒情性叙述不事雕饰,激切直露,同时也嫌单调,少含蓄。叹句的大量运用增强了叙事的情感容量,相对削弱了小说语言的雕塑功能。窍帆棉涉散卉埠登醒词六论土对定焰诈骋枫部燥浩棒琵五悄炊戚敝井茅钦中国文学史3中国文学史3(二)许地山的小说创作《缀网劳蛛》、《商人妇》等,借表达妇女的苦难遭遇来宣扬对待苦难的方式,其小说艺术:(1)一种只管织网而不论网破的宗教人生观和伦理观。(2)具有异域色彩,他的小说明显地倾向于浪漫主义,情节曲折,富于想象,注重用情感人,而对情的含蓄之美异常倾心,叙述中常以新颖的象征和隐喻来表达。(3)其小说线索是爱情线索,后期短篇《春桃》是他30年代的力作。民间的仁义和宗教的慈爱混合在一起,具有现实主义风格。脾蒋铡姿倔霸请于锅兜稳珠励狭赎犊邑党苔漱禹害郧仪惧碘晋钳闭汀杠兄中国文学史3中国文学史3