文档介绍：蛤蟆的油
【日】黑泽明
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作者介绍
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黑泽明,日本著名电影导演。在他五十余年的电
影生涯中导演了三十多部电影,共获得了三十多个著
名的奖项。作为世界电影史上最伟大的导演之一,他
的电影令东西方影人心醉神迷,影响了亚洲几代电影
人以及斯蒂芬·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、弗朗西
斯·福特·科波拉等一代西方著名导演。
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写在前面
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日子过得真快,到这月的二十三日即 1978 年 3
月 23 日。我就六十八岁了。
回顾过去的年月,理所当然会想起许许多多的事
情。以前许多人跟我说,你是不是该写写自传?然而
我却始终没有郑重其事地写这种东西的心情。因为,
总体说来,我并不觉得自己个人的事多么有趣,值得
把它写出来。
再者,如果写,那就全都是谈电影的事。因为,
从我身上减去电影,我的人生大概就成了零。
不过,这回是有人提出要求,希望我写写自己。
实在是盛情难却,便答应下来了。这件事似乎也和我
读了让·雷诺阿让·雷诺阿(Jean Renoir,1894—
1979),法国著名电影导演,印象派画家皮埃尔·奥古
斯特·雷诺阿的次子,法国电影诗意现实主义的代表
人物,作品有《乡村一日》(1936 年)、《大幻灭》(1937
年)和《游戏规则》(1939 年)等,影响深远。的自
传,受了影响有关。
让·雷诺阿,我曾经见过。他请我吃过晚饭,和
我谈了许多问题,但当时的印象中,觉得他这个人没
有写自传的意思。然而他终于写了,这给了我启发。
让·雷诺阿在他的自传里有下面一段话:
不少人劝我写自传……对这些人来说,他们已经
不满足于一个艺术家仅仅借助摄影机和麦克风表现
他自己了,他们希望知道这个艺术家是个什么样的
人。
他还说:
我们这么引以为豪的个性,实际上是由种种复杂
的因素形成的。比如上幼儿园的时候在那里遇到的小
朋友,第一次读的小说的主人公,有时甚至从表兄乌
瑾饲养的那条猎犬那里得到了启发。我们并不是光凭
自己就能生活得很充实……我从自己的记忆之中,找
出了许许多多曾经使我得以有今日的力量,以及与这
种力量有关的人和发生的事。
(三铃书房《让·雷诺阿自传》)
这段文章,加上同他见面时留给我的强烈印象—
—我也想像他那样老去——激起了我写自传的愿
望。
还有一位也是我曾敬仰的人,那就是约翰·福特
约翰·福特(John Ford,1895—1973),好莱坞最
负盛名的西部片导演。凭影片《告密者》(1935)、《怒
火之花》(1940)、《青山翠谷》(1941)、《沉默的人》
(1952)曾四度获得奥斯卡最佳导演金像奖。。
我常常为他没有一部自传而感到遗憾,这种心情
在相当大的程度上也使我动了写自传的念头。
当然,我和这两位老前辈比起来还是个雏儿。但
是,既然有不少人想知道我是个什么样的人,那么,
写写这方面的东西也是该尽的义务了。
我没有把握使读者读起我的东西来一定感到有
趣,但是,我常常对后生们讲“不要怕丢丑”,而且
时时把这句话讲给自己听。于是,我就动笔了。为了
写这本书,我找来很多老朋友,与他们促膝长谈,以
唤起往昔的记忆。这些人有:
植草圭之助,小说家、剧作家,小学时代的朋友。
本多猪四郎,电影导演,我任副导演时期的朋友。
村木与四肥郎,美工导演,我的摄制组里的人。
矢口文雄,录音技师,和我一同进 P·C·L 电影制
片厂的同事。该公司后来发展为东宝公司。
佐藤胜,音乐导演,逝世的早坂文雄的弟子,摄
制组的人。
藤田进,演员,我的处女作《姿三四郎》的主角。
加山雄三,演员,是我严格训练出来的演员中的
代表人物。
川喜多可诗子,东宝东和电影公司副社长,我在
国外时承她多方面关照。我在国外的情况她了如指
掌。
奥迪·勃克,美国人,日本电影研究专家。关于
我在电影方面的情况,他比我自己还清楚。
桥本忍,制片人、电影剧本作家,《罗生门》、《七
武士》、《生存》等剧本的合作执笔者。
井手雅人,电影剧本作家。最近以来,我的电影
剧本主要是由他同我合作完成的。此外,也是我的象
棋、高尔夫球的对手。
松江阳一,制片人,东京大学毕业,意大利电影
大学的高材生。他的行动非