文档介绍：华东师范大学
硕士学位论文
当代中国女性绘画的自我探询与图式表达
姓名:闫敏
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:尹呈忠
20100501
论文摘要关键词:女性绘画女性视角的为数不多的女画家的生平事迹和她们的艺术特点。论述年代以后当代中多元的时代背景下,根据女性自我探询、自我观照的内审心理,用自我探询的女性方式将艺术视点转向女性自身,表述女性在文化、历史环境背景下的艺术探索,并在艺术语言和图式表达上体现出女性的自觉意识,创作出具有独立精神和文化品格的作品。女性意识和女性视角对当代女性绘画具有指导性作用。中国女性艺术家还在材料的综合运用上延伸了女性绘画的内涵,她们将各种媒介、材料以艺术的方式介入社会现实,将自己单方面的能力向更深的领域延伸拓展,在知性和学术性领域幕⒗贰⑸缁嵩鹑等方面研究发展,建立起多元的文化语境。自我探询在艺术史的发展过程中,艺术家经常运用女性形象来表达认知。本文以“美术视窗”里的女性形象为论说起点,谈及女画家历史地位的缺失和在历史上存在国女性画家的艺术心理和绘画的图式表达之间的关系,本文着重阐明中国当代女画家在西方女性主义的影响下,从中国文化艺术
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第一章女性绘画的发展历程第一节中西方“美术视窗打里的女性人是艺术作品永恒表达的主题,尤其是女性。从远古时代的岩壁画对女性图腾的崇拜直至后来各个艺术流派的演进,女性一直是其表达的主题,对于视觉艺术的绘画来讲,女性则常作为一幅作品宣扬表达的灵魂所在。无论在东方还是西方,女性、女性形象作为一种有独特视觉识别特征的性别,成为艺术家制造某种精神指向的重要符号之一,不管是处在“审美对象的女人”还是处于“精神化中的女人τ谔囟ㄊ贝囊帐跫颐基本是男性炎约憾允澜绲目捶ǎ独特精神功能的感知通过女性形象来传达。一、东方作品中的女性形象有着东方气质的中国仕女画和日本美人画在女性绘画的发展中位置显著。魏晋南北朝是中国古代仕女画的早期发展阶段,唐朝作为封建社会最繁荣的阶段是仕女画发展的黄金时代,这时的画家热衷表现的是上层妇女的闲逸生活和内心情感;宋代,仕女画在题材方面达到前所未有的宽容,不再仅是描绘贵族妇女,出生贫寒的底层女子也常出现于画中;到了清代,虽然仕女画被抬高到居山水、花鸟等题材之上的地位,但是此时的仕女画多作为一种程式化来描写“倚风娇无力”的女性,女性完全成为艺术的观赏品,新中国成立后,劳动美成为画坛唯一的审美理想,此时的女性是被抹去性别符号特征的群体,她们和新中国提倡的人物模型靠近,追求“朴素’’的无性别,把男性的“阳刚魑E缘纳竺辣曜迹了男性和女性的性别特点。同中国传统仕女画有密切关系的是日本美人画,“浮世绘潜硐秩毡久廊画的最高代表,它把表现女性美和日本的自然本土气息、四季名胜结合,画面既有很高的写实技巧又有浓郁的装饰风格,成为日本绘画的代表。中国仕女画和日本浮世绘中的女性形象具有很强的女性特质,在形象特点上有明显的东方气息,柔弱、娇美等。二、西方作品中的女性形象
拉斐尔画中的女人⋯一优美、宁静、和谐,把造型艺术“高到的是女性的力量一一感召力、持续力和爆发力,是超越了性别的精神力量,是以现实主义为基本理念的西方艺术,从远古的埃及文明到变幻不定的现代艺术,尽管艺术流派不断演进、艺术探索不断进行,很多画家也是以女性作为表达的母题。基督教统治下的中世纪有大量描绘圣母的圣像画,在“摆脱神性、解放人性粲跞诵越夥诺奈囊崭葱耸逼冢艘慌谡鑫幕飞辖艹龅囊术家,他们向往真实的生活真实的人,在他们的笔下女性有着世俗人的情感,即使是圣母,圣婴,维纳斯以及众多女神,她们的面容上都有着普通人的情感,她们是人文主义精神下古典美的代表。贵的单纯,静穆的伟大ù锏牧芾炀≈隆T谄涿鳌段魉雇⑹ツ浮分校潮婴的圣母庄重、从容,目光蕴籍着精神。、世纪充满宫廷贵族享乐主义的巴洛克、罗可可艺术风格,女性成为感官刺激的主体。到了近现代的西方艺术,虽然处于浪潮汹涌的革命年代,依然有一批画家以描绘女性为主体,新古典主义画家安格尔,在追求典雅、完美的油画语言上将女性美描绘的炉火纯青;还有描绘现实生活中劳动状态下女性的米勒等,他们采用各自的图式表达画面情境。西方绘画传达出的女性意味和东方绘画传达的女性情境有所不同,西方绘画通常会把女性放入一个真实可信的场景中。通过画家的描述,女性的情感指向也多丰富些,画家的情感和思辨从女性身上得以体现。世纪的法国浪漫主义画家德拉克罗瓦的名作《自由领导人民》,在一片烟雾弥漫的动荡混乱中,一个半裸着身体,一只手握枪,另一只手高举着国