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论演员表演艺木的生活化
口郝大智
所谓表演艺术的生活化,就是要尽可能减少表演的痕那一个,而是这一个演员用自身演思想、情感、身体创造
迹,让演员仿佛就在戏中“生活”,要努力地“不演”。但要达成的“那一个”,是演员超越自我、放弃自我、又以自我意识为主
这个结果却实非件易事,尤其是能让你的观众在品味表演时导的物象传递过程。然而,传递的物象与自我在心理和情感
即充盈着亲切感和信服感。因此表演艺术的生活化,其背后之间是相互排斥的,原因不仅仅是生活背景、生存环境的彼
支撑的,却又是表演的高超技巧,是踏实的融人角色规定情此差异形成的,即使生活背景相似、生存环境相近,这种演员
景,是一个演员日积月累的艺术素养和艺术造诣的集中释自身与人物角色之间的排斥依然难以解除,甚至就是他人
放。物本人演绎自身的经历,也仍然存在情感上的生疏感、心灵
关于表演艺术的生活化,要求演员在进行角色创作时, 上的距离感,表演上称之为找不到感觉。其实,这是演员缺乏
需从以下三方面考虑: 生活体验、缺少自信心的具体表现,后者在演员表演过程中
一
、自然的体验表现尤甚。而缺少自信的症结是由于心理上的障碍所导致的
演员按照剧本提供的规定情境去寻找与角色相类似的不能进入规定情境,与技术储备不足和自己无法接近或实现
生活形态,然后观察生活、体验生活,这样直接或间接获取的所预想的完美密切相关:技术缺陷构成支配困难,演员不能
角色生活模版,将成为塑造角色的依据,是创作角色的第一有效使用自己的形体;追求完美导致压力和紧张,演员不能
步。在表演艺术的环节链中,仅有观察和体验是远远不够的, 从容地思想,甚至出现思维停顿、空白的尴尬情景。其实,想
而是要将观察和体验素材整理分析,并生成可供使用的经验要解决演员缺少自信心的问题并不难,首先,我们都知道,自
素材。因为观察只是感知,体验也仅是感觉,惟有经验才是感信心是人心理上的自我承认感,这种承认感如果充分,则表
悟,所以,观察和体验还停留在事物的表面和表象上,经验则现为自信心强烈。缺少自信心在表演的专业中又被称作信念
不同,它是经过思维提练的果实。表演以艺术的方式呈现在感不强,或信念感丢失。这是心理上的自卑所致,即主体的无
观众面前时,借助和使用的是经验与感悟,是演员对角色生自赏意识。所以,自信与自赏是从事表演艺术必须训练的科
活的再体验,这个过程也被称作表演的再体验过程,因此,表目,更是必备的、且必不可少的心理素质。对于其他行业的人
演艺术也叫体验的艺术。当然,在实践中经常会有演员的即而言,说到自我欣赏可能是一种贬义,但是,作为从事演艺事
兴发挥,但即便是即兴的,也是潜意识的唤醒,是深层体验的业的人,自我欣赏则是难能可贵的品质。演员的自我欣赏是
爆发,是演员自然、松弛的表现。重复即兴的,把即兴的东西演员迈向“舞台”的第一步。
固定下来,特别对于舞台艺术尤为可贵。出于自然而然得来三