文档介绍：导演盖里奇的电影风格
 提到曾因《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》而名声大噪的英伦导演盖里奇,最引人注目的,是他性子里的“酷”,从特立独行的生活方式到独树一帜的电影风格,无疑为传统的英伦电影平添了大量新鲜的色彩。盖里奇出生在英国伦敦,从小反感学校烦冗的教学方式。工作后凭借着自己的小聪明,在电影院当放映员的时候学会了各种的电影技巧,开始自己尝试着拍摄MV。于1998年,独立拍摄了反响甚大的处女作《两杆大烟枪》,在电影界一举成名。成名之后,盖里奇邂逅了比自己大上十岁的当红明星麦当娜,两人飞速结婚。真所谓影如其人,和他桀骜不驯,叛逆而自我的性情一样,盖里奇电影在继承了英伦电影风尚的同时,更是凸显了独家的魅力——“酷!”。从凌厉的黑色幽默,快速的剪切,错综的故事,到多元化的音乐,无一不引人入胜,撩人心弦。
英伦电影一直属于电影世界模糊的异类,它不同于美国好莱钨的主流,也区别于欧洲特有的曲高和寡,犹如一朵奇葩,遗世而独立。盖里奇作品的出现,间接的呈现并发展了英伦电影的种种风格,最前卫,也最保守;叛逆,混搭,年轻,爆发,一点点颓废,一点点摇滚。如果需要用一个字来做一个总结,那应该是一种感觉——“酷”!,正是这种感觉,让故事显得越发活色生香。如果细细分析,盖里奇作品“酷”的具体体现,我想以下几个特色是最为凸显的。
第一黑色与喜剧的交合
第二剪切和故事的配合
第三跳动奇特的多元化音乐
经常说,一部影片的风格足以在其片头前几分钟内观察出来。影片《两只大烟枪》也不例外。其一,影片片头的音乐富有跳动式的节奏且迥异于一般影片充满着嘻皮士意味,奠定了影片基调。其二,影片片头字幕与画面的隐现交替对切以及叫卖声的持续,暗含影片一种不稳定的叙事格局。其三,当影片进行到画外音“ED可以到处跑,但他可是擅长于玩***”时,画面是高速摄影,人物动作缓慢,拉长时间差,确定了其喜剧式叙事者的支配性情感。无疑的,这是一部英式的黑色喜剧。
黑色喜剧是一种后现代主义意义上的类型,虽然该类型早已在四五十年代就早开先河。《出租汽车司机》的编剧Paul Schrader 说,“黑色电影不足以成为一种类型。我想他更是从传统意义上的类型来着眼的。”黑色喜剧,作为黑色电影与喜剧的交合点,更象是一种***。
在影片中,故事作为一种过程,更着重于“讲故事”的手法。导演借用画外音等一直承认着他的在场,时常让观众间离、反思。故事结尾时tom嘴里叼着手机手够着枪,此时手机声响,画面定格切至桥的远景,影片结束。这是黑色喜剧作者们或是后现代主义者们乐于看到的一种场面。影片彻头彻尾地颠覆了传统,然而又不力图于建立新的“语境”,不等不承认,这是一种很“酷”的表达方式。
影片的人物方面几乎是清一色的男性,除了与云顿他们在一起的一位女性及赌场上的发牌女和酒吧里的舞女外(这些女性基本上不起叙事推进和决定作用)。并且值得注意的是,代表正义的警察和法律都处于缺场状态,即使出现了交警,也是处于劣势(他是被殴打的对象)。这并不令人诧异,因为黑色喜剧更关心的是故事,而非去关心人物。纵观全片以灰色调为主,屏弃了其它鲜艳的色调,阴天、雨天的场面多,阴影大部分的存在,这与黑色幽默的特征正好吻合。
盖里奇作品中的黑色暴力元素是丰富的,甚至是贯穿的。而盖里奇却神奇的将它们成功的转化为了幽默,观众并没为影片中死了多少人和那些人死得有多惨而忧心积虑,相反,这些东西却成为了让观众捧腹的笑料。盖里奇作品没有过度动作的镜头,整部电影中都不会感觉到一丝血腥味和不适感,反而往往反而会不由自主的享受到机枪扫射的快感当中去。这与另一个著名的个性导演昆汀相比是不同的,盖里奇电影的暴力感却是十分微薄的,反观昆汀的电影,《落水狗》《弑死比尔》等都是相当的暴力美学风格化的,这也许就是英美两国对于同样的暴力文化的所采取不同的表现手法的差异,在两类的电影中,往往英国的流氓都更有些绅士的态度,像《发条橙》中亚力克斯不离手的文明杖,晚礼服,就是这种例子。所以说,虽然在盖里奇的电影中的黑帮人物尽管都坏得掉渣,但看上去还是很有些绅士的味道,无论是狗头老大,红发阿伦,刀疤阿布这样的老大,还是土耳其汤米此等小混混,无一不是西装笔挺,斯文有礼,而昆汀片中的家伙无论是《低俗小说》中朱尔斯,还是在《落水狗》几位颜色先生都是显得粗犷了许多。
  还需要一提的是,盖里奇的黑色幽默并不是只存在于一个细节或者一个场景,故事近乎荒谬的人际关系与奇异的组合情境,富有涂鸦式的浮世绘意味的表现手法, 贯穿着整部电影,每时每刻无处不在,如果要尽数其中的每一个经典冷幽默,几乎就等于把整部电影讲了一遍。这样惊人的智慧,令人叹为观止。
 
  再来说的,是盖里奇的故事和剪接。
  之所以要把故事和剪接一起来说,因为二者的密不可分。盖里奇的故事是多股力量的交汇,是出人意料