文档介绍：进入黑夜的漫长旅程
[剧本录入]
作者:尤金·奥尼尔
译者:欧阳基
人物
詹姆斯·蒂龙
玛丽·卡文·蒂龙,詹姆斯的妻子
小詹姆斯·蒂龙,他们的长子
埃德蒙·蒂龙,他们的幼子
凯思琳,女仆
剧景
第一幕
1912年8月某天上午8点半,蒂龙家避暑别墅的起居室。
第二幕
第一场约莫12点3刻,场景同前。
第二场大约半小时以后,场景同前。
第三幕
那天傍晚6点半左右,场景同前。
第四幕
约莫午夜时分,场景同前。
第一幕
景:1912年8月某天上午,詹姆斯·蒂龙家避暑别墅的起居室。
舞台后方入口处有二对挂着门帘的双扇门。右边的那对门通向前客厅,这是一间摆设美观,看上去却不是经常使用的房间;另一对门通向一间阴暗、没有窗户的后客厅,这个房间除了作为客厅通向餐厅的过道外,别无其他用途。在两对双扇门之间靠着墙放着一架小书橱,上面挂着莎士比亚的画像,里面放着巴尔扎克、左拉、司汤达的小说;叔本华、尼采、马克思、恩格斯、克鲁泡特金、麦克斯·史透纳的哲学和社会学著作;易卜生、肖伯纳、斯特林堡的剧本;斯温伯恩、罗塞蒂、王尔德、欧内斯特·道森、吉卜林的诗集,等等。
右边的墙朝后是一扇纱门,通向外面环绕着房子的阳台。再往前有一排三扇窗户,透过庭前草坪望出去是港口和沿着海滨的林荫道。窗户的一侧靠着墙放着一张小藤桌,另外一侧是一张普通的橡木书桌。
左边墙上也有同样的一排窗户,望出去是房子的后院。窗户下面放着一张藤睡椅,头冲着后台,上面还有坐垫。往后是一架有玻璃门的大书橱,里面有大仲马、维克多·雨果以及查尔斯·利弗的全套作品;三套莎士比亚全集;五十卷厚厚的《世界文学最佳作品选》;休谟的《英国史》;梯埃的《法兰西执政府与复辟时代史》;斯莫利特的《英国史》;吉本的《罗马帝国兴亡史》以及各种各样杂集的旧剧本、诗集,还有几部爱尔兰的历史。使人惊讶的是这些整套的书籍一卷卷看上去都曾有人读过,而且是反复地阅读过。
房间里的硬木地板上都铺上了地毯,上面的图案和色彩都不碍眼。房间中央放着一盏绿色灯罩的台灯,电线接插在上面枝形吊灯四个插座之中的一个。圆桌四周灯光能够看书的地方放着四把椅子,三把是藤椅;另外一把(在圆桌的右前方)是漆得透亮的橡木安乐椅,上面还有皮坐垫。
时间大约是上午八点半。阳光从右边窗户透射出来。
启幕的时候,全家刚吃过早餐。玛丽·蒂龙和她的丈夫一同从餐厅穿过客厅出来。
玛丽五十四岁,约莫中等身材。她的身段依旧年轻优美,只是-略显丰满,尽管她没穿紧身的内衣,但仍没有中年妇女腰臀臃肿的现象。她的长相很明显是爱尔兰人的样子,过去一度极为姣美,即使现在还是楚楚动人。可是她的面容消瘦、苍白,颧骨突出,与她的身段的健美很不相称。她的鼻子既长又直,嘴很宽,嘴唇丰满而富于敏感。她不涂脂抹粉,高高的前额上面盖着一头厚厚的全白的头发。在苍白的脸容和苍白的头发衬托下,她的深棕色的眼珠显得乌黑。一双眼睛异常大又特别美,还有黑黑的眉毛和长长的拳曲的睫毛。
看上去就会使人感到她忐忑不安的情绪。她的两只手总是不停地摆动着,这是一双一度很美的手,手指纤细而修长,可是风湿病使得骨节粗肿,手指翘曲,看上去既丑陋又残缺。人们极力回避看她的那双手,尤其是因为他们意识到她对自己手指的残缺十分敏感;同时由于不能控制自己的紧张情绪,惹人注目,也感到很没脸面。
她的衣着简朴,可是天生很会选择合身的衣服。头发十分考究地梳理过。声音婉转动人,高兴的时候还带一点有韵律的爱尔兰腔。
她的个性中最感人的是她在修道院的学生时代养成的、至今还没有失却的那种含羞少女所具有的单纯和朴实无华的神态——一种天生的、不谙世故的天真。
詹姆斯·蒂龙六十五岁,但外表看来要年轻十岁。他身高五英尺八左右,肩宽胸厚,由于他的举止动作,颇有军人气概:昂首、挺胸、紧腹、平肩,看上去似乎比实际上还要欣长。他的面貌已显得衰竭,可仍然不失当年的英姿——大而均匀的头部,俊俏的面部侧影,深陷的浅棕色眼睛。他灰白的头发已经稀疏,而且光秃了一块,就像和尚的秃顶。
让人一看就能确切地知道他是个演员。这倒不是他蓄意煞有介事地装模作样,摆出一副舞台明星的架势。他是一个生性朴实无华的人,仍然不脱他本人出身寒微以及他爱尔兰农家的祖先本色。可是,演员的特征不由自主地在他的言谈举止中流露出来。这些表现具有勤学苦练出来的技巧特色。他的声音尤为动人,既洪亮又富于弹性,他并以此深感自豪。
从衣着看来,他实在不像是扮演浪漫角色的人物。他穿的是一套破旧的灰粗布便服,脚上一双没有擦亮的黑皮鞋,衬衣不带硬领,只用一条厚料子的白手绢,打个结松松地围着脖子。这种装束并不是潇洒、不修边幅的表现,而是一副寒酸相。他认为衣服一直要穿到不能再穿为止。此时他正去花园里修剪树木花草,更不在乎自己外表如