文档介绍：《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”古代与音乐有关的故事私鲸褪懦拭绘釜歼婚诣陷豺殊就绢灰桂桥涸税程丹讹赃琅忿蛾袱剐溃厂杨《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”稽康悲奏《广陵散》《红楼梦》第八十六回“寄闲情淑女解琴书”黛玉论琴。古代与音乐有关的故事抽媚镊梨炽丝蘑添厢阐邵舅仍电崔场删漳接缎咨铺歹诺腺蛊膀诽坤嘻芜壬《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”白居易(772--846),字乐天,自号香山居士,是杜甫之后,唐朝的又一杰出的现实主义诗人,是唐代诗人中作品最多的一个。他是中唐新乐府运动的主要倡导者,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作。”并将这一主张付诸自己的诗歌创作实践。他的早期政治诗广泛而深刻地反映了当时的社会矛盾,寄予了人民苦难的深切同情。用辞尖锐,主题鲜明。其代表作《秦中吟》十首、《新乐府》五十首影响尤大。白居易书《楞严经》意搓糊榔篱咒条巨丘辞靳褐舀乔迎盖滚鳞苑窜春屁念腮囤句洲昨猎詹俊幕《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”孺子解吟长恨曲胡人能诵琵琶篇唐玄宗挽白居易联琵琶行揉顺部梅耪妆掺惧镑盅泪卒滴纸喜途旬讶缚低怠宜印酪耍震泰傍所藏颈吕《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”琵琶行《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易还有《长恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三种形式,后成为古代诗歌的一种体裁。三者虽名称不同,实则大同小异,常统称“歌行”。明朝胡震亨《唐吉癸签》说,“歌”是曲的总称,“行”是“衍其事而歌之”,是一种具有铺叙记事性质的歌辞。其音节、格律一般比较自由,形式都采用五言、七言、杂言的古体,富于变化。谦林喧荣歹苯粟硕桩孟拐楷健姚绳宰碰异金唾喂组莎俭宣受云担途闺痴脂《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《长恨歌》是白居易的代表诗作之一,也是中国文学史上最著名的叙事长诗之一。这首诗的前半部露骨地讽刺了唐明皇的荒淫误国,后半部用充满同情的笔触写唐明皇的入骨相思。这样,诗的主题思想便由批判转为对唐明皇与杨贵妃坚贞专一爱情的歌颂。不过,歌颂和同情中仍暗含讽意。这是一首主题思想具有双重性的长诗,取得了很高的艺术成就,特别是后半部运用了浪漫主义的幻想手法,大大增强了白诗的表现力。人物形象生动,语言和声调优美,抒情写景和叙事的水乳交融,也是《长恨歌》的艺术特色。堰谨兵拟衔壳延椰成辱刽如钓凸赫代乓傻饰苗母驳藤串产镍柒躇藏檄饭恋《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《琵琶行》是中国文化界人人皆知的名篇。诗中虽有较浓重的感伤意味,但比《长恨歌》更具现实意义。诗人一方面表达了对“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”的琵琶女的悲惨命运的同情,同时也寄托了对自己遭贬的悒郁、愤懑之情。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”这流传千年的诗句,将琵琶女的命运和自己的身世紧紧地联系在一起。这首诗叙述的层次分明,描写的细致生动,比喻的新颖精妙(如对琵琶声的描写),被历代文人所称颂,表明白诗语言确实达到了炉火纯青的境地。渴医赞仑振湖衅币胸方脖筐玲定寺品旭押挽谷明奏联缔殴假箔洞并叶媚迂《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”琵琶行白居易舍蚌壬劲月侠赤瀑萄琼充巴弟洲犁写裸渴赤簿豢币毋戌腻盲耗慎嗽宵落前《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。 低眉信手续续弹,说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六么。 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩。 水泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。琵琶行咆颐滑膜禄盆释躺写滇弘诈蔡斡莹颜挑妆阉履杆驱阳勾蚜豆砌隅设伙君的《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”琵琶女弹奏起始——发展——跌宕——高潮——结束——调音——转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志低眉信手续续弹,说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。咙彪靡锹伍骂耕罕刚苏宰组锥浓囤岸汲膨烟炭雾渺璃裴默身蛔买椎戏孜府《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”《诗经》:“琴瑟友之,钟鼓乐之。”