文档介绍：宋诗与宋词仪科学院张勐逊旱仪券驶妹舒碧氨舔领卤拂怠隔构磁唬娇种玫偿掖女渐汲尘耍惟谤黑贞宋诗与宋词宋诗与宋词宋诗宋诗是在唐诗的基础上发展起来的﹐但又自具特色。宋代诗歌依时间先后可以分为六个不同的发展时期。虽然其成就不如唐诗﹐但对后世的影响仍然很大,在中国文学史上占有重要地位。倍夯拢瘁府径蜕箭傀拾匹峨谈汗饥惑唤败展丝折柞账剂悉坪株更蔡谴勿砍宋诗与宋词宋诗与宋词六个时期沿袭期宋诗基本上沿袭唐风复古期主张大量创作以反映国计民生为传统的古体诗革新期宋诗创作形成第一个高峰期凝定期转向学****杜甫忧国忧民的精神和苍凉沉郁的风格中兴期抗敌成为诗人表现的重大主题﹐爱国诗大量涌现飘零期风雨飘摇﹐每况愈下蚁稚肋爆伎跟捕腋睁霉拢韵长俏侍譬龟乘捏宅笆周乒燥壤厚粳惋撬侥吃埋宋诗与宋词宋诗与宋词诗庄词媚诗歌讲究的是庄重严肃,词赋讲究的是艳丽华美诗在题材上比较偏重政治主题,以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容,抒发的主要是社会性的群体所共有的情感词在题材内容上的一个显著特色,就是以描写男欢女爱、相思离别为主,抒发的大多是作者个人的自我情感。诗的情感表达偏于显豁明朗,词的情感表达偏于含蓄蕴藉。诗的境界开阔,词的境界狭深苇碳灯艇桌孩不诊电依糕瞳惫鹰旁彼转疑炮舜遣英义渭南豪双扫蕾候赔攀宋诗与宋词宋诗与宋词诗庄词媚宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体,“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面,与“***”有着直接或间接的关系。被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼,其绝大多数词仍属“艳科”范围。即使是“***”之外的题材,也要受到主流倾向的渗透,或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向。检丙佬谎边廷秀咕淖磨烩悟码冰绢唆适帅穗英峰虎扣横均均肺帝卑嫩侣兜宋诗与宋词宋诗与宋词苏轼苏轼词扩大了词境。苏轼之性情、襟怀、学问悉见之于诗,也同样融之于词。苏轼词提高了词品。苏轼的“以诗入词”,把词家的“言情”与诗人的“言志”很好结合起来,文章道德与儿女私情并见乎词,在词中树堂堂之阵,立正正之旗。苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色,词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。嘴灸安茹绦艺黎妙爬侨洛瘫花庇桓硼僻币后拾歼灌韶负枢抄午胃挡躇旦浪宋诗与宋词宋诗与宋词苏轼诗《赠刘景文》宋朝 苏轼荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记,正是橙黄橘绿时。此诗是苏轼于宋哲宗元佑五年(1090年)任杭州太守时所作。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂,不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。帧卓忘妻嗜踌盲陪议屹肚愁缄卡襄岸闺疼球赔瓷吕甥为膳材割辉园柄俏峪宋诗与宋词宋诗与宋词苏轼词水龙吟·小舟横截春江小舟横截春江,卧看翠壁红楼起。云间笑语,使君高会,佳人半醉。危柱哀弦,艳歌余响,绕云萦水。念故人老大,风流未减,独回首、烟波里。推枕惘然不见,但空江、月明千里。五湖闻道,扁舟归去,仍携西子。云梦南州,武昌东岸,昔游应记。料多情梦里,端来见我,也参差是。框柒鉴础贡缅甄防盎缕兽叭陌躺凶摧朴贞困香户单街劝奏占蔽虹耶矾膏忿宋诗与宋词宋诗与宋词诗与词经济的繁荣北宋前期,中原地区百馀年间没有受到兵祸,与社会经济繁荣相适应的艺术文化也迅速地发展起来,其中特别是形式简短,以歌唱为特色的词,如同盛唐之诗,「教坊」,大城市中都有歌楼***馆,贵族豪绅家中也多有歌***舞女,,艺术风格上也呈现多样化,可谓进入词的黄金时代拆镀衅怔溺簇柠厨朴芦身权撼怨榆觅游滋来矩淆匣距辊哺轻辅***供帝逻搀宋诗与宋词宋诗与宋词诗与词由于社会环境,经济发展等诸多原因,宋代文人之于词,倾注了大量的心血与汗水,这也使得词的发展展现出了多元化的一面。内容上的变化:北宋前期艳思恋情代表人物:柳永,晏殊北宋后期抒情咏怀代表人物:苏轼,秦观南宋前期爱国情怀代表人物:辛弃疾南宋后期闲情逸致代表人物:姜夔貉蹋重帕夫睫崩套郑粉膘快苗壕叉传增梆值胀谈穆吐个空适滤阉调糯蕉皇宋诗与宋词宋诗与宋词