文档介绍：:..\内蒙民歌《牧歌》曲式分析报告分析图示 i部曲式次级曲式结构引子II:ab:II尾声小节数8 88 5调试调性G宫调式分析说明木曲为内蒙古长调尺歌的代表曲HZ其特点是曲调悠长,连绵起伏,节奏舒展,气气势宽广。乐曲为8+8结构的方幣性乐段,G宫调式贯穿始终,曲调与歌词紧密结合。引子采用了前怎句的前4小节旋律,四度模进一次。前乐句有两个平行乐节组成,旋律主要在高音区发展,悠扬开阔,开放丁•屈音(徵音);后乐句前4小节反向下行,深情委婉,后4个小节是前乐句下行五度摸进,收拢于主音(宫音)。随后,将最后4个小节升高8度重复,与扩展的1小节一起形成尾声,在对称的两个乐句后形成平稳的收束。柴可夫斯基《俄罗斯教堂》分析图示一部曲式—•级曲式结构A A 尾声起止小节数1~12 13-3233-52二级曲式结构abab小节数57 5 1520调式调性e:分析说明木例丛木结构为重复乐段,严格重复在重复终止上建立了8小节的补充。尾声建立在低音主持续上,规模较庞大。乐段第一段陈述(1~12):不对称结构乐段(5+7),单一调性(e小调),平稳和弦式织体,衬托着教堂的庄严、肃穆。前乐句包含了两个小节(2+3),后乐节对前乐节进行模近时旋律上行,结构扩充,导音的还原使音怎形成调式的对比。笫二乐句包含了长度对应延长的两个小节(3+4),前乐节既是1〜2小节的平行模进,又是3~5小节的节奏重复,旋律反向下行。后乐句为前面三个乐节旋律形态与调式特征的综合,完满终止。乐段重复(13~32):13~24小节为整个乐段的严格重复,25-32小节是建立在两次重复补充终止上的结构扩展。尾声(33~52):在低音主持续上展开。以节奏组合特征划分,有隐伏着8+8两个部分,故后4小节是主和眩的延续。整个尾声上方声部形成两个八度得和弦化半音下行,37〜42小节中间声部引入一个拱形化支声旋律,并延长至结束终止,音乐在不断减弱屮逐渐消失。舒曼《莲花》分析图示带在现的单二部曲式一级曲式结构引子A B 尾声起止小节数1 2~9 10-1718-27二级||||式结构aabc小节数1 4 4 4 410调式调性F:C: 降AF:分析说明本例为冇再现的单二部曲式,基本结构为两个方***性8小节的乐段,连续的转调与离调使调性布局丰富多样,富有逻辑性。尾声建立在第二乐段Z后的庞人的扩充基础上。引子(1):简洁的主和弦以和声式织体形式位于上方声部,作为背景音乐,与全曲的织体相呼应。A乐段(2-9):由两个平行乐旬纟fl成的4+4方幣结构,转调乐段。毎个乐句乂可以分成两个方整性乐节,旋律线反向发展,抒情委婉。前乐句从主调F人调开始,在第8小节转入属调,在属调上完全终止。B乐段(10~17):基本结构为两个对比乐句组成的方整性转调乐•段。每个乐句与前乐段相呼应,乂可以分为两个方整性乐节。前乐句采用了a乐句的材料展开,调性转入对比性强的降A大调,并在新调上完全终止。后乐句转回主调,乐思以级进上行的旋律线条发展,将乐曲推向离潮。后乐句从15小节开始即反复副属…副主的和声进行,使音乐产生向下属离调(降B)的感觉,使和声始终处丁•不稳定状态,推进音乐继续发展,形成扩充。尾声(18-27):由B乐段庞大扩充演变而来的,规模甚至大丁B乐段。