文档介绍：古希腊的雕塑艺术古风时期(公元前8世纪-公元前5世纪)古典时期希腊化时期古风时期特色:古风式的微笑、歇脚的站立、有颜色的雕刻。代表作品:《科拉斯(Kouras青年)像》、《希拉(Hera)像》、《女侍像》、《马车夫像》。2《女子像》公元前530年,高117cm,大理石,雅典阿克罗波利斯美术馆,古风时期古风时期的女性雕像都是立像,姿势比较古拙,都着衣未见***。女性雕刻的探索除人体的结构外,着重于透过有质感的衣服去表现女性的人体美。这尊雕像正面站立,是一件风格优美的全身像,动态端庄,身穿多利亚式无袖上衣和长裙,形体简练概括,透过衣裙仍能隐见女性人体美,发式仍带有古埃及装饰程式化。驮小牛者像公元前560年,高165cm,大理石,雅典阿克罗波利斯美术馆,古风时期《弓箭手》公元前490年,420x1500cm,大理石,慕尼黑州立古代雕刻馆,古风时期这是阿淮亚神庙东面山墙群雕中的一件引弓射箭的战士跪射姿势,又名叫赫拉克勒斯。在这件雕像和前面奔跑的战士雕像中,姿式动作十分生动,真实地表现了临战时的动作姿势。人物的面部表情已与紧张的战斗相一致,原有的“古风式微笑”已经消失了,这个变化表明希腊雕刻艺术已经突破了程式化,更接近生活真实。这是一件接近圆雕的高浮雕作品。古典前期此期雕刻有完整的比例,表情超然,不轻易表露感情,表现崇高的样式。米隆菲狄亚斯波利克列特斯5《德尔斐的驾车人》公元前478年,高180cm,青铜,德尔斐考古美术馆,过渡时期1896年在德尔斐阿波罗神庙废墟中出土了这件驾车人雕塑。这是一组四马战车青铜像的一部分,原是皮西昂竞技会上一个优胜者奉现给阿波罗神庙的。驾车人的雕像与真人相等(),这是一位充满生活真实的年轻人形象,身着短袖长衫,束一腰带,右手拉着缰绳,出神的目光注视着前方,庄严肃穆的表情和稳重有力的形体,表现了这时期雕刻的“严谨风格”。人物形象接近真实,长衫柔软褶纹垂挂自然、疏密相间有变化,只是姿态有点呆板,全身像个圆柱体。从这尊雕像的雕刻和青铜铸造的技术上看,已有很高水平。这尊雕像以雄健开阔的动作塑造出海神投掷三叉戟的动态:双臂平衡地前后张开,右手握着三叉戟作投掷之势,左脚跨前一步,右脚稍微提起,全身重心落在两腿之间。这是一种临战姿式,给人以威严无比的气概。这种精神状态正是希波战争中希腊人民英勇抗击侵略者的真实写照。雕像人体结构准确,隆起的肌肉符合解剖学原理,这是“严谨风格”时期成就最高的作品。它造型完美,动作矫健而富有变化,显示了希腊雕刻艺术的成熟。海神波赛东像公元前460年,高209cm,青铜,雅典国立考古博物馆,古典时期墓碑浮雕《哀伤的雅典娜》公元前470年,高48cm,大理石,雅典阿克罗波利斯美术馆,过渡时期这是1888年在雅典卫城巴特农神庙发掘的一块浮雕板,上面雕刻着头戴战盔,手持长矛而立的雅典守护神雅典娜形象。因为雅典娜姿式是倚矛而立,故称《倚矛的雅典娜》,她表情哀伤,也有人称《哀伤的雅典娜》。这块不大的浮雕,雕刻技巧相当高明,不仅人体比例表现准确,而且还成功地刻画了人物的心理状态。雅典娜的姿态自由舒展而优美,实在就是生活中一位高贵少女的情态。它预示着古典盛期雕刻艺术的到来。米隆(Myron)企图透过锐利的观察,去了解并描写人体的构造。作品︰《掷铁饼者》(罗马时代复制品),作者选择了人物在运动中最紧张而又最典型的一瞬间,表达了动作的连续性,突破以前的呆板姿态。《阿西娜与马耳斯亚牧神》,描写牧神正在拾笛子的瞬间,与阿西娜回顾时的惊讶,对人物性格和心理状态的刻划,非常成功。9这尊被誉为“体育运动之神”的雕像,表现投掷铁饼的一个典型瞬间动作:人体动势弯腰屈臂成S型。这使单个的人体富于运动变化,但这种变化常常造成不稳定感,所以作者将人物的重心移至右足,让左足尖点地以支撑辅助,以头为中心两臂伸展成上下对称,从而使不稳定的躯体获得稳定感。身体的正侧转动,下肢的前后分列,既符合掷铁饼的运动规律,又造成单纯中见多样变化的形式美感。米隆的这尊雕像解决了雕塑的一个支点的重心问题,为后来的雕塑家创造各种运动姿态动作树立了榜样。米隆雕塑艺术的最大长处是反映迅速变化的运动感,往往能突破时空的局限,抓住雕像动作的关键瞬间,扩大了形象的时空表现力。《掷铁饼者》公元前450年,高155cm,大理石,罗马国立博物馆,米隆,公元前492年,希腊,古典时期