文档介绍：NurfürdenpersönlichenfürStudien,Forschung,zukommerziellenZweckenverwendetwerden先秦至当代历代书法精品一览表朝代代表性书法家书体代表作风格备注先秦:商、西周时期蔡侯尊、鄂君启节、越王勾践甲骨文、金文《戍嗣子鼎》、《宰甫鼎》、《母戊方鼎》、《毛公鼎》、《越王勾践剑》、《蔡侯尊》、《曾侯乙编钟》一是劲健雄浑型;二是秀丽轻巧型;三是工整规矩型;四是疏朗清秀型;五是丰腴古拙型。铭文很简短,一般为二三个字,多为族徽。战国时期,七国割据、各自为政,文字的地方色彩更为浓厚,东方六国文字品式多样,风格不一,有很高的艺术性。先秦时代,文字从应用性走向艺术性。这时的书法与文字的变革紧密联系着,它从稚拙阶段渐趋完美,从而奠定了在中国书法史上的特殊地位。春秋、战国时期金文、石刻文字《侯马盟书》、《石鼓文》、《秦雄钟》、《石胀文》、《商鞅方升》与甲骨文比较接近,直线多,圆角少,锋芒外露。运笔上不讲藏锋,起笔与收笔均为尖利,用笔刚健,气势雄浑。秦汉:秦李斯、赵高、胡毋敬、程邈小篆、古隶、隶书《泰山刻石》、《琅台刻石》、《峄山刻石》、《会稽刻石》、《仓颉篇》、《爰历篇》、《博学篇》小篆形体长方,用笔圆转,结构匀称,笔势瘦劲俊逸,体态典雅宽舒;古隶字形有长方、正方、扁方等变化,笔画浑厚朴茂,结构方圆相辅,书法工整端秀。琅琊台刻石秦汉书法是中国秦汉时代的书法,当时汉字的变迁最为剧烈,大篆经过省改而创造了小篆;隶书发展成熟;草书发展成章草;行书和楷书也在萌芽,书法家也随之大量产生。文字的变化和书法的成就,给以后书法产生了极为深远的影响。王次仲擅长隶书,《书断》说他以隶草作楷法。刘德,记载说他创造行书,虽是草创,丰赡华美,风流婉约,独步当时。汉史游、曹喜、杜操、王次仲、崔瑗、张芝、蔡邕、师宜官、刘德、梁鹄篆书、隶书、草书《鲁北陛石题字》、《开母石阙铭》、《袁安碑》、《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《急就章砖》、《公羊传砖》、《马君兴砖》隶书两大风格:字形比较方整,而法度严谨,波磔分明;书写比较随意自然,法度不十分森严,有放纵不羁的趣味。汉代早期的草书,是隶书(古隶)的简易、急速的书写。魏晋:三国曹操、锺繇、梁鹄、韦诞、邯郸淳、卫觊、皇象隶书、篆书、草书、楷书、行书小楷《上尊号奏》、《天发神谶碑》、《急就章》、《葛府君碑》、《木方》、《宣示表》隶书体势开始走向纵长;笔划形成较强的规律性,并出现了一些刻板的处理方式;篆书横首用折刀头、横尾有波磔,竖尾用悬针,转折用方,若悬崖斩断,字势雄伟;草书“休明章草,相众而形一,万字皆同,各造其极”、流畅迭宕,气势慑人;行书书风瘦劲;楷书风流妍妙。魏晋书法奠定了中国书法艺术的发展方向。魏晋书法规隋唐之法,开两宋之意,启元明之态,促清民(国)之朴,深刻地影响了历代书法并影响着当代书法的发展。首先,是楷、行、草等字体在广泛的应用中得到迅速完善;其次,出现了多位在历史上极具影响力的大书家,在风格的开创和典范的树立上有无可取代的意义,深刻地影响了中国书法史的发展;最后,也是最重要的是,书法作为艺术的许多基本观念被揭示出来,不仅形成理论,而且被贯彻到实践中,从而使书法的艺术性质得到了强化。西晋卫瓘、索靖、陆机《明威将军郛休碑》、《刘韬墓石》、《诣鄯善王检》、《泰始九年简》东晋、十六国王敦、王羲之、王献之、庾翼、庾怿、谢安、谢尚、卫夫人铄、桓温、桓玄《淳化阁帖》、《兰亭序》、《十七帖》、《黄庭经》、《鸭头丸帖》、《中秋帖》、《至庆帖》、《广武将军碑》、《郑太尉祠碑》南北朝羊欣、谢灵运、徐伯珍、王僧虔、武帝萧衍、王筠、萧子云、崔悦、卢谌行书、草书、楷书、小楷、隶书《张猛龙碑》、《敬使君碑》、《真草千子文》、《吕超墓志》、《爨宝字碑》、《笔精帖》、《论书》、《笔意赞》、《一日无申帖》、《石门铭》、《高贞碑》南朝书法被“二王”书风所笼罩,以流美为能,呈现出婉丽清媚的特点;北朝书法由于多石刻书法,凿刻而成,刀痕浓烈,有浓厚的金石气,以方严为尚,体现出北方雄奇豪朴的艺术特色和时代特征。南北朝书法家灿若群星,无名书家为其主流。他们继承了前代书法的优良传统,创造了无愧于前人的优秀作品,也为形成唐代书法百花竞妍群星争辉的鼎盛局面创造了必要的条件。南北朝书法以魏碑最胜。魏碑,是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称,是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。隋唐五代欧阳询颜真卿、柳公权、张旭、虞世南、褚遂良、唐太宗、薛稷、孙过庭、杨凝式楷书、行书、草书、篆隶《化度寺塔铭》、《卜商帖》、《笔髓论》、《伊阙佛龛碑》、《枯树赋》、《书谱序》、《古诗四帖》、《多宝塔》、《祭侄文稿》、《争座位》、《祭伯父稿》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚经刻石》、《韭花帖》、《神仙起居法》、