文档介绍：阿道夫·路斯(AdolfLoos)(1870年12月10日于布尔诺,捷克——1933年8月23日于维也纳)为奥地利建筑师与建筑理论家,在欧洲建筑领域中,为现代主义建筑的先驱者。他提出著名的“装饰就是罪恶”的口号。他主张建筑以实用与舒适为主,认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”,强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系。代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅(SteinerHouse)。阿道夫·路斯AdolfLoos,1870-1933奥地利设计师1870阿道夫·路斯,生于捷克(Czechoslovakia)布尔诺(Brno),莫拉维亚(Moravia)。1890-1893在皇家帝国技术学院(RoyalandImperialStateTechnicalCollege)接受技术教育之后,继续在德累斯顿技术学院(DresdenCollegeofTechnology)学****1893年前往美国三年。在美国三年时间阿道夫·路斯没有找到建筑师工作,但是他熟悉了芝加哥学派(ChicagoSchool),,对他的影响很大。1896回到维也纳以后,卢斯开始他的事业,从事室内设计并为自由派的《新自由杂志》(NeueFreiePresse)撰写各种主题的文章,范围从服装到建筑,从礼仪到音乐都有。1908发表《装饰与罪恶》(OrnamentundVerbrechen)一文,探讨他与维也纳分离派艺术家(ViennaSecession)争论的情况,谈论当代内部装饰的破产,他认为装饰是一种文化上的退化,他也认为外加装饰是不经济且不实用的,所以装饰是不必要的。1910建在维也纳的史坦讷住宅SteinerHaus。展开一连串卢斯逐渐发展出“空间设计”(‘Raumplan’)观念的住宅,“空间设计”是一种复杂的室内组织系统,在他生命接近尾声之时完成,分层住宅达到极致。维也纳的摩勒住宅(Moller)和布拉格(Prague)附近穆勒(Müller)住宅。卢斯在史坦讷住宅已经达到高度抽象的外观式样——白色无饰角柱,比起所谓的“国际样式”(InternationalStyle)至少提早八年出现。他在维也纳的卢佛(Rufer)住宅(1912)开始钻研“空间设计”的构想,这里与后来的住宅相反:配合自由配置的室内空间,自由配置开口部位,是预先显示风格派(DeStijl)典型的作品的一个参照。1920-1922卢斯担任维也纳住宅处首席建筑师期间,在战争的困境中将他尚未发展完全的“空间设计”应用在集合住宅的问题上。结果产生许多重要的集合住宅研究,其中他偏好的立方体造型转变成阶梯状阳台断面。1920年他设计了一个出色且经济的集合住宅方案,以干草山社区(Heuberg)闻名。阳台住宅与温室及分配租地整合为一,期望屋主种植自己的食物,是在通货膨胀的战后时期典型的都市求生策略,成为1920年代德国许多集合住宅聚落普遍采用的政策。1928他于去世五年前回到维也纳,他的事业实际上已经终止。1930捷克总统提供他一笔生活退休金,在他当建筑师的期间他开始成立自己的学校。他鼓励自己的学生到美国去留学。1932受耳聋和其它疾病之苦。1933他无法再工作并于同年因病过世。贡献阿道夫·路斯(1870-1933)是二十世纪最伟大的建筑师之一,然而,在中国,人们对他作品与思想的了解常常止于“装饰就是罪恶”,这与其在国际建筑界的重要地位形成很大反差,不能不说是一件憾事。路斯对现代建筑最大的贡献之一——“空间体量设计(Raumplan)”思想,促进了现代建筑话语从“体量”与“装饰”向“空间”的转换;作为一种建筑设计的方法论原则,它不仅仅包括路斯对建筑本身的思考,而且与路斯对文化、社会、艺术、历史、传统等多个问题的思考密切相关。阿道夫·路斯(1870-1933)是二十世纪最伟大的建筑师之一,然而,在中国,人们对他作品与思想的了解常常止于“装饰就是罪恶”,这与其在国际建筑界的重要地位形成很大反差,不能不说是一件憾事。本文试图对路斯对现代建筑最大的贡献之一“空间体量设计(Raumplan)”思想进行研究,希望改变国内建筑界的片面了解。路斯的“空间体量设计”促进了现代建筑话语从“体量”与“装饰”向“空间”的转换;作为一种建筑设计的方法论原则,它不仅仅包括路斯对建筑本身的思考,而且与路斯对文化、社会、艺术、历史、传统等多个问题的思考密切相关。本文将从Raumplan一词的解释与翻译入手,引出路斯的“空间体量设计”的提出与定义。然后分析路斯与“空间体量设计”相关的思考,并回溯“空间体量设计”思想所受到的来自历史与时代的影响。随后,通过对路斯“空间体量设计”思想下的建筑作品进行深入的阅读,在具体的建筑作品中讨论“空间体量设计”的原则与方法。最后,本文总结“空