文档介绍：凰南京师勉犬掌密缎——』籐博士学位论文“如画”的观念与十九世纪英国水彩风景画作者指导教师:美术学院院学科专业:戴小蛮曹意强教授美术学索取号系
内容提要西方十八世纪末——十九世纪初的“如画”观念,其最初的渊源实践,在十八世纪末——十九世纪初的英国,其直接的诱因是对十七在意大利文艺复兴时期中那些“画出真实所见”的画家中间,它所代表的绘画风格,在提香这类敢于把远山画成“所见”的蓝色的画家作品中得到了最初的体现。在十八世纪,当西方思想开始从强调“了解”和“理性”的古典主义向强调“感受”和“情感”的浪漫主义转化时,“如画”的观念在这一转化过程中起到了过渡性的作用,并产生了广泛的影响。在绘画领域,尤其是在风景画领域,“如画”观念及其绘画世纪意大利风格的古典风景画的了解、欣赏和追求。另一方面,由殖民活动、旅行所派生的英国水彩地形图,则更多地继承了十七世纪荷兰风景画的传统:忠实记录“非理想化”的特定景色。这也是“如画”观念及风格的另一个方面。这两个方面,在十八、十九世纪英国的美学理论和水彩风景画中都得到了充分的体现和发展,从总体上而言,强调“视觉真实”的努力在这一时期一直是最突出的现象;从具体情况来看,这种努力之中仍旧充满了矛盾;这种矛盾主要体现为:风景中“思考性”内容的逐步淡化、直到“消失”的过程中,总是有一种与之相对立的观点,这后一种观点认为:在风景中,人对“客观”的“所知”总是会拥有适当的位置和角色,这种观点,被若干年后的后印象派以及更后一些的抽象表现主义从正反两方面所证实。这篇论文从总体上而言是一项译介和阐释相结合的工作,因为文中的主要内容来自于二十世纪几部重要的、关于上述问题的西方艺术史原著。同时,论文的整体思路以及部分观点和论述,则建立在作者多年来的水彩画实践和思考的基础之上。关键词:理性主义浪漫主义如画视觉真实水彩风景画Ⅱ
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作者签名:邋作者橼蓝∑学位论文独创性声明学位论文使用授权声明期:铙停豪迹里本人郑重声明:⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱拢目蒲Ь翊邮卵芯抗ぷ鳌⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉的研究成果。⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇真实的。⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱它机构已经发表或撰写过的研究成果。⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松并表示了谢意。期:ョ郏篠:进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解日本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文密后适用本规定。一
导论——十九世纪的一个重要的艺术史现象:众多的艺术家和理论家、批——十九世纪末这段时期内,英国画家针对“古典”与“现代”,“理二十世纪出版的西方艺术史著作中,有不少都涉及了十八世纪末评家都纷纷背离古典主义艺术的原则和方案,转向强调“想象”、“情感”和“感官”的观念和方案。在这些艺术史著作之中,包括了四部专门论及这一现象的作品:克里斯托弗·修塞的《论“如画”》さ习病た死镒鹊摹队国风景画家的观念》,范颇返缒业侣乘沟摹斗缇坝胛鞣揭帐酢,以及安德鲁·威尔顿和安·莱勒斯合著的《英国水彩画的伟大年代》琓U馑牟恐髦校跋旒9惴旱摹堵“如画”》从“如画”观念这一视角出发,详尽地考察了文学、建筑、旅行、园林、绘画领域中对“优美”、“壮美”和“可见世界的视觉之美”的各种新发现;《英国风景画家的观念》则重点考察了十八世纪末性”与“感官”、“情感”之间的关系而产生的各类争论,以及争论双方各自的意图。《风景与西方艺术》着重讨论了西方风景画发展过程中的观念史,以及西方风景视觉艺术中所体现的人与自然的关系史;而《英国水彩画的伟大年代》则从甑挠⒐史缇白髌分校探讨了英国水彩画家在表现“可见世界的视觉之美”以及表达。人与,
自然”的关系上所作的各种努力。在对这四部西方艺术史原著进行认真的、逐字逐句的阅读和全文翻译的基础上,并结合自己多年来水彩风景画上的实践和思考,这篇论文试图结合“如画’的观念”和“十九世纪英国水彩风景画”这两个内容,对上述四部著作的部分内容进行一种综合、组织和阐释。这项工作,对于我们了解和理解西方艺术史中的“理性”向“感官”,以及由“古典”向“浪漫”或“现代”的过渡,希望能起到一点增进的作用。为了有助于对论文中所引用的各种艺术史史实的理解和把握,在下文中,我们可以粗略地了解一下这篇论文的总体思路。在西方十八世纪后期,随着西方思想从神圣的普遍法则向独立的个人的转换,人们在文艺复兴的“凡俗世界之美”的观念的基础上,进一步对“可见世界的视觉之美”产生兴趣,随着这种对巨大的视觉资源的发现,西方艺术开始背离那种将视觉艺术视为人类“知识”的古典主义概念,转