文档介绍：东北师范大学
硕士学位论文
从作品中看我们的世界——论“都市水墨”的特质
姓名:吴雨轩
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:付保民
20070501
电话:——邮编:——学位论文作者签名:装地茎丑日期:。量。学位论文作者签名:罢地互写指导教师签名:;丞压独创性声明学位论文版权使用授权书期:::簂本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ日学位论文作者毕业后去向:工作单位:通讯地址:
摘要“都市水墨”究竟是什么Ω萌绾慰创笔者将“都市水墨”定位于某种价值形态,并构建出“都市水墨”话语的两个题域:一是文本性水墨,二是价值模式。对应于价值模式,“都市水墨”反映的是中国画坛从未间断的对时代的投注和文化的分析,本文将从创作立场、题材选择以及表现形式等几方面阐发“都市水墨”的特质,并以此为据论述“都市水墨”的价值与意义。都市水墨;价值模式:关键词:细节化;陌生化
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言引二十世纪九十年代,在中国画坛出现了一种新的水墨画创作倾向,相较于之前的水墨语言的表现形式和内容,呈现出了迥异不同的风格面貌。由于各种因素,中国画坛对待“都市水墨”的态度是暧昧的。总体上看,大致经历了一个从漠然置之到匆忙阐释的转变过程。这种变化缘自两个方面:一是“都市水墨”的创作实践发展到一定阶段,需要汲取相关的理论支持,从而获致继续发展的可能,所谓“名不正,则言不顺”。二是中国画坛自身在寻找新鲜学术命题上的某种自觉,或者说是拓展学术理论新疆域的某种冒险。市水墨”作为一种水墨文本加以建构;另一是将“都市水墨”作为一种价值模式进行阐释;而后者在一定程度上规范着“都市水墨”的表现形式和内容。考虑到水墨画创作环境的特殊性、时代发展的复杂性、以及都市文明不断地微妙进化,笔者认为“都市水墨”话语的构建,本身是一个多角度、多层面的论辩过程,而其中最核心的论辩应当集中在两个题域,或者说两条认识路径:一是把“都作为价值模式的“都市水墨”可能更为可靠。
第一章、作为价值形态的“都市水墨”表现,一方面是,“都市水墨”寻找到一个具有世界化和国际性的道德立场——社会时弊——关注都市中的“角落生活”和都市人的“边缘状态”,从而将“都艺术的某种转换——既保留着东方文化的自信,又兼具世界文化的视野。“都市正如我们所熟知的那样,艺术创作总是带有它所属时代与民族文化的内容和形式。事实上,二十世纪九十年代之前的相当长的时期里,中国水墨画家对所处时代的社会生活的参与和关怀的态度方面,基本形态有二:一是水墨作品作为一种意识形态化的政治服务性的宣传工具而存在,即带有“政治人文色彩”的水墨作品。二是追求纯粹的东方情怀和古典意趣表达的水墨作品。此两种形态的水墨画,以今天的艺术观来看,既不见当时国民生活方式和生命状态的真实表现,也少有水墨画家切入社会现实的冷峻勇气和独立思想的批判精神。从某种意义上说,水墨这一高度成熟而悠久的古典艺术语言自身的演变和发展在积极地介入社会现实生活方面的表现并不令人满意。那么,“都市水墨”体认了一种怎样的社会心理结构和时代文化色彩烤故亲跃醯卮邮粲谡瓶厮牧α浚故翘逑殖对所谓主流中国画观的补充甚至是背离故欠从吵瞿持址段В约澳持殖潭壬究竟是什么收呷衔#绻选岸际兴ā钡难芯科鸬悴环旁凇岸际小币淮实下定义的举动也许会更有说服力。遵循着艺术文化学的精神,笔者主张对“都市水墨”如下的界定:它是一种具有明确的现实历史与特定文化性质的水墨价值“都市水墨”具有明确的现实历史。当代中国正处在城市化的发展高潮阶段。据权威机构预测,在未来的二十到三十年间,中国城市将从目前的嘧走进城市。实践证明,城市化进程为“都市水墨”的生发提供了一个契机,以此“都市水墨”基本上是以当代都市社会作为创作背景,它的落点不是静态的城市,而是动态的城市化过程。换言之,“都市水墨”的艺术家在感受和体察这个时代的艺术实践中,自为地切入当代社会现实生活的皮表之下,关注和表现都市生活内在的各种问题,并使这种关注和水墨表达趋于某种理性化。理性化的“人文关怀”立场。另一方面是一些“都