文档介绍：鲨釜评目』——∑。学位授予期』蚀王生且且南京艺术学院殒士学位论文申请学位级别—亟二已————一元代肖像画《忽必烈大汗像》与《杨竹西小像图》比较分析学科奇业名称』量苤生———一论文提交凇K苊薺二生且一呈咀学位授予单位—』越越生型越芷一替辩委员会主席』比盛!!R导师姓名:王蠢羞副墼擐硼‘究生姓名:王珍论文答辩日期』鲤王生亘且』螸
内容摘要:关键词:元代肖像画作品《忽必烈大汗像》与《杨竹西小像图》都极为重视写实,画中人像的形态、结构描绘客观、真实可信。但该两幅作品在创作目的、心态、手法以及创作主旨上所存在的差异,使得作品呈现出不同的艺术面貌与审美倾向。而这与宫廷肖像画家、在野文人肖像画家的身份、学识素养以及作品的创作对象有着很大的关联。元代由于科学技术高度发展以及统治阶层的民族本性,使得当时社会普遍存有一种理智、客观的“务实”心态,并且时人对于事物的认识能力也得到了很大提高。另外,由于元代所存在的民族矛盾、阶层分化以及文化冲突,使得当时隶属于不同社会阶层与文化领域的画家的绘画观念与审美倾向有着较大的差异。正是以上两点造就了元代肖像画作品中的“写实《忽必烈大汗像》;《杨竹西小像图》;宫廷肖像画家;在野文人肖像画家精神”以及不同类别作品之间的差异。
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鳓期:。阥鳓学位论文作者签名:签字日期:陶年中月南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书独创荷签字日期:吣昙自耣曰学位论文使用授权书院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果,也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定,即南京艺术学查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可阻采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者签名导师签名
《杨竹西小像图》比较分析元代肖像画《忽必烈大汗像》与引言画的创作手法等作出了限定——必须是写实的,即创作对象必须是客观存在的、具体的、肖像画作为中国画中人物画的一个门类或分科,因其写实性、功用性等鲜明的艺术特征而有别于其他绘画形式。关于此,早在《孔子家语》中便有所提及,“孔子观乎明堂,睹四门墉有尧舜之容,桀纣之象,而各有善恶之状,兴废之诫焉。又有周公相成王,抱之负斧依南面以朝诸侯之图焉。孔子徘徊而望之,谓从者日:‘此周之所以盛也。”而此“孔子观周”的说法可见肖像画在先秦时期的地位及其功用。后有东汉王充在《论祖不贤,故不画图也。”唐张彦远亦明确指出:“以忠以孝,尽在于云台。有烈有勋,皆登于麟阁。见善足以戒恶,见恶足以思贤。留乎形容,史昭盛德之事。具其成败,以传既往之踪”①因此足以说明,对于中国传统肖像画而言,其作画无非是以纪念、供奉、鉴戒的图像达“成教化,助人伦”国之目的。而此具有明确指向的创作意图也就对肖像特定的“真人”,创作手法上须立足于对象的观察与分析之上,细致、真实的反映对象的外在形貌及内在精神,一如清范玑在《过云庐画论》中所指出的:“画以有形至忘形为极则,惟写真一以逼肖为极则,虽笔有脱化,究争得失于微茫,其难更甚他画。”应该说肖像画的这一特征,使其作品在具备了艺术价值的同时,也被赋予了一定的史学价值,因此颇有研究的必要。并且,虽说肖像画如此鲜明的功用性使其在具体创作中受到了诸多限定,但单就肖像画的艺术性而言,因画者身份、素养的差异以及作画意图、表现手法的不同而呈现出不同的艺术面貌,也就使得肖像画具备了不同倾向的“美”,而在作为肖像画独立分科时期的元代,该种现象尤为明显,这为本课题的研究提供了可能。另外,相较于其他类型的传统中国画研究而言,传统肖像画研究历来在一定程度上处于被忽视的地位,多为在中国画通史研究、入物画研究以及中国写实性绘画研究等整体论述中偶有涉猎,而将中国传统肖像画作为专题研究的论述则较为少见,具有代表性衡·须颂篇》中提到:“宣帝之时,画图汉烈士,或不在画上者,子孙耻之,何则①::修订奉【勘本喝嗣衩朗醭霭胬瘛②【::修订奉【勘本喝嗣衩朗醭霭嫔纾
塑室茎查兰堕堡价宜咳的研究成果为单国强所撰写的《试论古代肖像性质》《肖像画历史概述》《肖像画类型刍议》三篇论述。至于将元代肖像画作为专题研究的相关论述则更少,仅有金松的《