文档介绍：[word格式]潘天寿雄霸画风的诗语表达——略论潘天寿的古体诗潘天寿雄霸画风的诗语表达——略论潘天寿的古体诗[美术史论]潘天寿雄霸画风的诗语表达略论潘天寿的古体诗一赵维江提要:潘天寿雄奇霸悍的画风基于他对于宏大崇高之美的追求,而他那”棱峭横肆”,“雄劲阔大””恢闳突兀不平思”『衣傍,纵横恣肆的笔法,同时也深受韩怠,卢全,李贺等”以文为诗”,”以议论为诗”的做法和尚雄奇险怪的诗风的影响,在汲取和融合前人菁华的基础上,:潘天寿;古体诗;恢闰;雄奇潘天寿是位画家兼诗人的旷世奇才,他以画名世,主要身份是画家,,高华质朴,显示出,:’上奥诗亦虎,画以诗为主”[11,他认为”画”在本质上也”诗”,,潘天寿的画风与诗风在审美趋向上是完全一致的,潘天寿的诗风被认为”棱峭横肆”,”雄劲阔大”[,,就潘天寿诗存收所收316首作品看,,古体大约为十分之,,然而作者自由狂逸的个性则在这些作品中得到了淋漓尽致地展示,正如潘诗所云:”古韵出金石,隽逸迥天趣”.这些古体诗,包括了歌行体,乐府体和民歌体等不同体式,多作于1949年之前,可考属于作者5O岁以后的作品只有几首,基本上为诗人青年和中年时期的作品,,恢闳突兀不平思潘天寿的古体诗,就体裁论包括了写景,咏物,纪游及谈艺等内容,但其诗作最突出的一类一一题画诗,却很少有用古体者,,虽然题目中有”题”字,但据诗中”杜陵野老郑广文,,相对星星皆老矣”等语可知,其内容是观画思人,是借”题”发挥,,,还有一个重要的原因,就是与一般古体相应的大气包容,,声韵谐美,律诗还要求对仗工稳,手法上近体多用比兴,,诗人的情感难以天马行空般地驰骋变幻,狭小的空间也无法铺排张扬地叙事议论;而近体的诸多限制在没有严格规范的古体中则基本上不存在,所以李白,韩愈,李贺等不喜拘束,,古体不太适合于题画,不仅因其形式往住为长篇宏制,更因为它所包涵的宏大气势和复杂情思难以压缩在空间有限的”卡位”《忆黄山简同游邵裴子姜敬庐先生及吴子弗之一诗忆及与友人往日同游情景时写道:”何当相约重作黄山游,,诗或草草速相寄.”启其”胸中恢闳突兀不平思”的是”秘藏无尽”的黄山,是神秘浑莽的大自然,而将此”胸中恢闳突兀不平思”充分表现出来的则是”诗”,“恢闳突兀不平思”.,潘诗古体所写多为具有外向,ARTJOURNAL20102美术23张扬,宏阔,漫长,刚烈,正直之类性质的人物,《偶成<沈醉图>系以长句张之写”百千万载”背景上的“沈醉”之意,桐君篇和严濑钓台分别写古代两位脱俗超凡情怀浩逸的隐士高人,((画松))写的是黄山松”筋鬣万叶青铜古”的苍劲,忆黄山简同游邵裴子姜敬庐先生及吴子弗之则是写黄山的雄奇崇高,《庚辰暮***人家祠……》是对诗人最为钦服的倪鸿宝刚正人格和道劲书法的盛赞,读仁山印稿))所论小小印稿有着”锤凿腾蛟虬”的气势,题山阴田四近作山水卷子》所题画卷更是展示出”气欲吞泰华,意拟谈兼并”的境界,大潦行》记的是一场”似干兵万马驰骤卷大陆”,《早起对几上山花其二,无论”几上”之背景,还是”山花”之物象,都谈不上”宏阔”,,,自