文档介绍：西北师范大学
硕士学位论文
西方风景油画与中国传统山水画比较研究
姓名:冯炳超
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:张学乾
20050501
摘要文化背景,进而论述比较研究的现实意义。合中国人的审美情趣及欣赏习惯,体现出独特民族文化审美价值。西方风景油画与中国传统山水画是在两种不同文化意识、两种不同审美理念的造就下形成的两种不同风格表现、不同视觉感受的绘画形式。两者差异性之所以产生,其根本原因在于对审美理想表达的不同取向。西方风景油画重“理”,科学伴随着西方风景油画的发展,风景油画成为西方人探索世界的一种方式;中国传统山水画尚“意”,始终表现着传统文人对精神家园的向往,二者是基于异质文化的不同物质载体。在审美和创作中,西方人用风景油画来实现对客观世界物理形式和谐的把握,在视觉的理想美形式中蕴涵了主体对客观世界的科学理性认识:中国人通过山水画艺术来彰显自身的心理和谐,追求尚意的象外之境,从而实现人与自然的心灵沟通和对理想人格的塑造。不同的文化思想势必在总体上影响和制约着一个民族的艺术心理,并且以一种相对稳定的美学传统不断作用于文学艺术的发展,所以大多数的美术比较是从文化思想着眼点的异同出发的。但是这样的美术比较往往忽视了绘画作为视觉表现艺术的基本特征。本文依据绘画艺术的特点,即视觉性、造型性和空间性,从其演变和发展形成、题材内容、表现语言三个方面比较研究西方油画风景与中国传统山水画之异同,以研究绘画表现语言比较作为重点,分析二者的差异性,及其产生的思想、通过对西方风景油画与中国传统山水画的比较研究,旨在研究、探索中国风景油画创作的民族化问题。民族化应是中国风景油画发展的必然方向。以西方油画的材料、技法为物质载体,使油画的表现语言具有中国文化精神,更接近或符关键词:西方风景油画中国传统山水画比较研究民族化民族风格
.,,,,琣“、.猵簍畃皉保琣粀”,甀瑆籦瓵,,瑃.
篧..琤,,
签名:——导师签名独创性声明关于论文使用授权的说明本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:存论文。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑签名:日期:
前言从世纪起,东西方频繁的美术交流和活跃的美术批评令人瞩目,在拓展了双方视野的同时,也促使人们跨越狭义的本土美术,认识真正意义上的美术。在这个过程中,“比较”扮演着重要的角色。美术比较是近年来在美术研究中广泛应用的一种方法,它是在历史发展的纵轴上,在不同文化语境下的情感表达形式中,通过多角度、多层次的横向比较,分析中西艺术形式中审美情感的互通性和创作形式的差异性,从而展示其内在的文化意义。美术比较通过对不同民族美术的比较、不同艺术形式与学科比较,研究各民族美术的特点、各民族美术间的相互影响和美术与其他领域的关系,以及美术发展的普遍规律。美术比较离不开“比较”,“比较”是方法,是全面和深入的认识和思考,西方风景油画与中国传统山水画是在各自不同的文化背景下经过漫长的历史形成的艺术形式,它们和各自民族的审美意识是相对应的,各自特点也就是它们之间的差异;“比较”不是目的,其结果不是分出高下优劣,而是通过分析,探寻它们各自的特殊性以及形成这种特殊性的原因,通过对照比较,发现两者的同中之异和异中之同;“比较”也是一个新的切入点,籍此从一个新的视角认识我们的传统艺术,学习西方艺术。在将西方风景油画与中国传统山水画比较研究之前,须划定本论文的比较范围:西方风景油画的上限取欧洲文艺复兴,中国传统山水画的上限取从魏晋南北朝开始,西方风景油画与中国传统山水画的大致产生于这两个时段。两者的下限取至世纪初叶,世纪席卷世界的工业文化、东西方文化日趋明显的相互影响、现代艺术的浪潮等等因素对传统诺文化产生了强大冲击,使西方风景油画与中国传统山水画失去了以往的光辉。换句话讲,世纪初以前的西方风景油画与中国传统山水画更能代表西方和中国传统艺术的精髓,更能体现西方和中国审美意识的差异性。西方把描绘室外风光的画叫“风景画保⑽摹癓”一词的直接来源是荷兰语“”,特指风景画,尤其是自然风景画,包括画框和画中的景物。早在年,“本捅欢ㄒ逦!耙环硐致地或海洋风景的画或像”,该词大约在世纪传入英国,风景油画是风景画的一个类目,除此外还有素描风景、水彩风景等等。而在中国,表现山石林泉的中