文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
郎世宁中西合璧绘画与中国传统工笔画之比较
姓名:程敏
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:李爱国
20070520
中文摘要中珏融合是当代中国画发展的主要特征。在探索的的过程中,取得了一些成绩,也产生很多问题:对外来文化该怎样吸收源澄幕迷跹斫相互之间的矛盾冲突变成了融本文试图通过对清初传教士画家郎世宁中西合璧绘画和中国传统工笔画各科之间的对比与研究,来找到工笔画在吸收外来文化时的一些的答案。第一部分简要介绍郎世宁生平及其艺术成就。第二部分对郎世宁中西合璧绘画与中国传统工笔画各科之比较:⑷宋锘矫娴谋冉稀⒒窕矫娴谋冉稀奥砘矫娴谋冉稀⑸剿矫娴谋冉稀⒓褪祷婊糠值谋冉稀⑹比硕岳墒滥形骱翔祷婊钠兰邸第三部分说明研究郎世宁绘画的对当代工笔画中西融合的现实意义。关键词:中西融合工笔画郎世宁中西合璧清代宫廷比较西方写实技巧人物画花鸟画鞍马画山水画纪实绘画现实意义合的难点。
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郎世宁中西合璧绘画与中国传统工笔画之比较绪论:融合西方绘画的写实方式和现代主义观念,同时保持中国画的传统审美因素,是多年来中国画中西融合的主要方式。对于水墨画而言,工笔画自身传统具有较强的写实精神和注意色彩语言的特点,使得它在中国画中西融合的实践和探索中,表现出了更好的适应性。简单来说,工笔画更易于采用西方写生造型方法,运用近现代西方色彩语言体系及现代构成元素,结合传统的勾勒渲染技法,创作出具有现代感的绘画作品。尤其是工笔人物画,出现了一些优秀画家和优秀的工笔绘画作品。从各种名目的展览来看,工笔画作品数量众多,题材广泛,表现手法多样,影响力也越来越大。但同时,也出现了许多问题和争议。过于追求写实性,忽略对传统文化理解与吸收;过于追求现代感,没有选择地将大量的外来艺术观念、材料和表现手法滥用在传统纸绢上,导致作品呈现出非中非西不土不洋的奇怪面貌,这种情形在年轻作者当中比较普遍。这不得不引起我们的深思:中西融合是不是就是简单的拿来主义鞣剿孛琛⑸ú省⒑凸庥盎蛘弑鸬脑K嘏移到工笔画当中是不是就是现代或者创新车南咛踉煨秃臀幕褚2灰是在探索过程中自然出现和应该思考的问题。回顾历史,清代宫廷画家郎世宁的绘画也许可以帮我们找到相对清晰的答案。运用西方近现代绘画手段,结合传统工笔画技法的中西融合绘画方式并非始于现代。明末清初,中国历史上有过一段很重要的中西文化交流时期。明万历十一年,意大利天主教耶稣会士利玛窦率先将近代西洋绘画带入中国。此后,许多欧洲传教士泛海远来,留居中土,传播了西方的科学、文化和艺术。清初一些西方传教士更是由于善画受到皂帝欣赏而供职于宫中,成为宫廷画家。这些西洋画师,使用西洋绘画技艺,以清王朝的文治武功为主要描绘题材,创作了许多“具有准确的纪实性和历史文献价值”的绘画作品。。由于他们的存在,使得清代宫廷的绘画作品呈现出不同于以往的崭新面貌。清史专家聂崇正先生指出“清代的宫廷绘画,艺术风格上最大的特点,可以概括为“中西合壁”四个字。”郎世宁就是在供奉清廷的西方传教士画家中,居于领衔地位的人物。他以西洋的古典写实技法为主,运用透视、明暗、光影、色彩等要素,采用中国画的纸绢,颜料和毛笔等工具,并参以中国画法,改造了西方油画中有悖于中国帝意的一些画法,创造了一种中西结合的新画法,形成了独特的“中西合壁”画风,时人称。海西体”谇骞⒑兔窦洳私洗笥跋臁?涤形O壬抻骸澳ň寡传,郎世宁乃出西法,他日当有合中西而成大家者。日本以力讲之,当以郎世继承秤胂执坛泻头⒄梗嗷ブ涞拿艹逋槐涑闪巳诤系哪训悖庖画·儒画——,世纪海西法在不同人群中的反应旅朗年第凇。杨伯达:‘清代院画辖浅霭嫔纾臧妫页。舫缯弧宕⒒婊。上海科学技术出版社,年碌版,第页。·“像世纪在欧洲流行的。中国风”一样,明清之际“海西法”也是一个不断口耳相传的。大词”,在中国学院式的现代艺术教育体系确立之前,“海西法”或。泰西法”仍然是一个模糊的概含。。引自孔令伟‘夷
宁为太祖矣⋯⋯”,。视他为现代绘画的鼻袒,给予了极高的评价。当然,郎世宁生活在特定的历史文化环境中,其绘画有一定的局限,他的作品在历史上也一直受到来自中西两方面的批评。而就绘画本身发展的角度来看,郎世宁在清代中西合壁画风的形成过程中所取得的经验与成绩,所遭受的失败和表现出来的不足之处,对于今天我们工笔画创作者在新的历史环境中所正进行的全方面的中西融合的尝试,有着非常宝贵的鉴戒意义和现实意义。由于种种历史原因,清代宫廷绘画一直处在被人忽略冷落的状态,这一时期独特的中西合璧艺术风格直到世纪年初才逐渐引起了国内外学术晃较为广泛的关注。就目前来看,有关郎世宁及相关的清代中西合壁画风的研究大都在美术史领域,是在历史的范围内作横的和点的研究,着重体现在以下几个方面:上从清代宫廷绘画机构、制度及宫廷画家