文档介绍：河北师范大学
硕士学位论文
论中国传统工笔画“意象色彩”的运用与表现
姓名:王彬
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:朱兴华
20080301
摘要色彩,作为意象创建的绘画语言,在工笔画的创作中占有极其重要的地位。无论是中国传统工笔画的设色它既有符合客观物象色彩规律的一面,又有对具体物象色彩联想的一面,是既主观又客观的意象表达过程。本文主要分三个部分来阐述中国传统工笔画“意象色彩”:第一部分,在“阴阳五行说、儒家、道家戎泄成ú拭姥Ч壑校笫硬⒎⒕传统色彩理念的时代精神与传统中国画设色之问的联系。第二部分,阐释“随类赋彩庖淮成枭ɡ砟钏ǔ械奈幕庖搴臀幕诤领悟“随类赋彩”的本质,即随“意”赋色。结合古代遗存,主要通过论述传统工笔画“意象色彩挠τ檬址ㄓ氡硐中问嚼雌饰龉け驶枭ü讨小耙庀蟆纳伞第三部分,归纳出“随意赋彩”作为新的设色理念同益成为新时期重彩画家们自觉地运用与追求,形成多元化的格局。人物、山水、花鸟还是民间壁画,其用色都凝注了中国传统色彩理念的时代精神,通过对中国工笔画特有的设色方式的运用,创造出情景交融、意兴充实的意境。关键字:中国传统工笔画、意象色彩、随类赋彩、随意赋彩、应用手法、表现形式
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禚裂篇锄匀翁日泐赕菰乱疛勺论文作者┟:西伟手;C艿难宦畚脑凇!D杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文原创性声明≯卯字年弓月弓学位论文版权使用授权书铁矽汐吕年;月弓年弓月弓本人所提交的学位论文《论中国传统工笔画“意象色彩”的运用与表现》,是在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论存、汇编学位论文。论文作者┟:指导教师┟:文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保
蕴,这种精神内蕴在大量遗存的古代工笔绘硒中得以充分的体现。本文通过舻五吉寸垦古代的中国绘画又称“丹青拢暗、“青”都是绘画中常用的颜色,框架,以“观气采色ⅰ靶谋溆谀冢τ糜谕狻钡奶刂剩股ú屎茉缇痛涌观物象的束缚中解脱出来,并对未来中国绘画的色彩运用体系产生了深远影响。行五色、儒家、道家戎泄成ú拭姥Ч垡约啊八胬喔巢省钡姆治觯岷瞎夸张变色以及水、墨、彩之幻化等设色方式的综合运用,使画家的精神状态和心以颜色代指绘事,可见中国画在那时是以色彩为主的画种,征以唐宋以前的绘画确实给我们留下了五彩斑斓的记忆。一个奇怪的现象是,记载中国古人对于色彩的认识、研究与运用的论述却比较少,南齐谢赫在“六法刑岢龅摹八胬喔巢的论述,成为了中国画关于设色的标准,总体上奠定了传统绘画色彩理念的基础溯本清源,中国传统色彩美学观强调的是“随类赋彩小耙庀笊ú省钡木衲代遗存的工笔绘画,从传统绘画设色的不同角度来阐释对“意象色彩”的理解。传统工笔画在勾线填色的基本把握中,通过对主观色彩的配置布局、对比调和、理感觉在精微又多变的笔迹色痕中而得以反应。从而使画家的意象自然的呈现在画面上,装饰古雅的韵味也自然飘逸而来,经过长期的实践和总结,以“意”赋色就成为了中国绘画艺术创作的规律,从而使具有鲜明精神追求的传统工笔画显示出东方多样“意彩虽然唐宋之后以文人绘画为主走上了强调水墨的艺术道路,屏蔽了色彩,中国绘画在色彩的运用上走了一段弯路,但今天的“彩墨纾、“重彩的回归”又形成了新的意象色彩的表现形式,即“随意赋彩’’便承载着“随类赋彩”传统文化的命脉,在新时代的文化语境下逐渐生成为新的设色理念,并随之创造出具有时代气息“多元互动、和而不同”的新境界。日●
第一部分中国传统色彩美学观一、五行色彩论古代的中国画又称“丹青暗ぁ础暗ど啊颉爸焐啊保弧扒唷奔础盎ㄇ唷或“石青”等等。它们都是中国画中常用的颜色,可见中国画早期原本是色彩非常突出的,中国画对色彩的运用是对“阴阳五行说、儒家、道家”等传统色彩美学观的总结,经过漫长的历史积淀而形成了一整套审美规范和理论体系,“随色象类’’、“随类赋彩”等经典设色理念的提出无不深受其浸染和影响。“五行说”是中国文化中影响最为深刻而广泛的学说之一,古代中国人的色彩观受五行学说影响至深,汉民族的“五色”审美观就是五行说的一部分。它是中国绘画色彩运用理念的始源,即:青、赤、黄、自、黑。以这五种色彩分别象火、土、金、水;当色彩与五常相连,五色分别代表仁、义、礼、智、信,与之相连的还有五味、五声等等。当色彩随时空把洪荒无序变成有序而成为一种宇宙秩序的确认时,五色为律黄色代表中央集权,中央高于四方,