文档介绍：匿塑亘囡硕士研究生学位论文武蹊毒喙琴建湘西侗族情歌的音乐特征与演唱艺术研究壅圣量垦堂堕生墨墨一一对北侗玩山歌的研究声乐演唱与教学冯家慧教授周耘教授武汉音乐学院研究生部所在院系:专业名称:研究方向:姓名:学号:答辩日期:指导教师:音乐学吴岚年题目:
塾控氙拇掺漳氙舅耘论文作者签名::加日期:溯日期:加‘年厂月,师签名:冯承年岁日期:≥卯∥年耭学位论文独创性声明学位论文使用授权书年本人郑重声明:所提交的学位论文《湘西侗族情歌的音乐特征与演唱艺术研究》是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范孕》,除文中已经注明引用的内容外,本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定,即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。
【中文摘要丶蔿侗族民歌是中国民歌中的一颗璀璨的明珠。湘西北侗地区的情歌是侗族民歌中数量最多、生命力极强、极具特色的歌种。它历史悠久、内涵丰富、曲调多样、音调高亢、音色纯美、亲切自然。本文从民族音乐学和声乐艺术的角度,对湘西侗族情歌的音乐特征和演唱特色进行研究,重点关注侗歌语言特色和演唱风格,民歌演唱如何体现民族性、科学性,艺术性的普遍原则,也是本文研究的目的。期望为当代民族声乐教学与演唱之实践的进步与民族声乐理论的发展提供某些可供参考借鉴的意见。在具体研究过程中,笔者通过实地考察、采访、音像分析等手段,就湘西侗族情歌的历史源流、音乐特征、演唱方法、传承方式、审美价值等问题进行了一定的剖析与思考。通过对湘西侗族情歌的学习和演唱,增加了对湘西侗族情歌的理性认识,丰富了自己的艺术体验。语言演唱方法总结整理湘西侗族情歌的演唱方法。同时,探寻当代民族声乐发展之道路,探索湘西侗族情歌音乐特征武汉音乐学院硕士研究生学位论文吴岚《湘西侗族情歌的音乐特征与演唱艺术研究
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言引侗族是中华民族大家庭中的一员,有悠久的历史和独具特色的文化。侗族由古代百越族群中的一支发展而来,现在侗族地区的古代居民,据史书涸兀卮称之“黔中蛮”;汉代称之为“武陵蛮”或“五溪蛮”;魏晋南北朝称之为“僚”:唐代,在称“僚”的同时又称“僚浒”或“乌浒”。在宋代,出现“仡伶”的记载,史学家们认定“仡伶”即侗族自称“千”C髑逡院螅怀莆!岸人”。“侗家”,中华人民共和国成立后定名为“侗族”。,人口约有蛴年统计治D媳绷酱蠓窖杂锵怠9笾菔√熘⒔:印⑷搿⒂衿痢⒔跗帘辈分地区和湖南省的新晃,靖州、芷江操北部方言。贵州省的黎平、从江、榕江、。由于方言差异,习俗不同,两地侗族民歌也形成各自的特点和风格。南部方言区的民歌分为单声部和多声部,以室内歌唱为主。。新晃又是北侗地区的中心,其民歌是北侗民歌的典型。情歌是这一地区盛行的民歌,它是湘西北侗地区民歌中数量最多,生命力极强、极具特色的一个歌种。它的节奏自由、音调高亢、曲调婉转细腻、明快清爽;旋律甜美顺畅、内容丰富、语言极具诗意、抒情性很强、十分动听。许多音调被作曲家们运用到自己的创作当中。本文的湘西侗族情歌是以新晃情歌作为典型来进行研究的。当前民族音乐理论界和民族声乐界对侗族民歌研究非常重视,出现有大量研究侗族民歌的文章和著作,特别对侗族大歌的研究比较全面和深入。但是,对湘西侗族情歌的研究却显得不够。近年来见于学术界的文章不是很多。如张中笑的《侗族玩山与玩山歌》于年发表在《音乐探索》上;郑桂宣的《侗族玩山浅议》于年发表在《贵州民族研究》上;姚源东的《侗族情歌中的恋爱道德价值》于年发表在怀化学院学报上;杨子奇的《浅析侗族情歌语言的美学特征》于年发表在黔东南民族师范高等专科学校学报上:尹建国的《凉歌只有单声部而没有多声部,以室外歌唱为主。武汉音乐学院硕士研究生学位论文吴岚‘湘西侗族情歌的音乐特征与演唱艺术研究》
第一章湘西侗族情歌的历史源流第一节湘西侗族情歌的起源于春秋战国时代楚国令尹鄂君子皙在游船上赞赏耪赵饺顺8璧那榫埃⒔栌煤伞侗族婚俗与歌曲简介》于年发表在《黄钟》上。