文档介绍：武汉音乐学院
硕士学位论文
姓名:代百晟
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:张有成
20060601
导臌名:铆俄日期:洲年虏湃学位论文独创性声明学位论文使用授权书论文作者签名:蛭崛槿掌冢人严格遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范孕》,除文年虏稳本人郑重声明:所提交的学位论文《论梅特勒钢琴奏鸣曲..魈獠料的构建及演奏处理》是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本中已经注明引用的内容外,本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。年日本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定,即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。ぁ月期:上一‘‘C艿难宦畚脑诮饷芎笫褂帽臼谌ㄊ
’,摘要本文从主题材料的构建与演奏处理两个方面分析了俄国作曲家尼古拉·梅特勒的钢琴奏鸣曲..T谝衾址治龇矫妫ü愿鞲鲋魈庖衾炙夭牡钠析,透视了作曲家创作本曲时组织材料与建立音乐形象的过程。在演奏处理方面,通过对触键、句子气息的控制、多声部的处理、和声效果的体现、织体层次纵横关系的协调等多方面的阐述,分析了本奏鸣曲的演奏要点。关键词:梅特勒奏鸣曲主题材料构建演奏处理触键乐句多声部织体层次瑃:....武汉音乐学院硕士研究生学位论文代百晟‘论梅特勒钢琴奏鸣曲魈獠牧系墓菇ḿ把葑啻怼
引言’提起十月革命后流亡海外的俄国作曲家,拉赫玛尼诺夫最为我们所熟悉,而他的好友,与他有着同样时代背景与经历的作曲家尼古拉·梅特勒却似乎较少受到我们的关注,从如下几方面可见一斑:一、很多学生和老师不熟悉这位作曲家,很少学习和演奏他的作品。二、乐谱出版物市面上难得一见,甚至在图书馆也不容易找到,几年前我院有学生弹过他的“”窕中的几首,却是苏联专家带来的乐谱。三、正式发行的音像资料也只有偶见于一两个钢琴家专辑中的几首选曲。是不是这位作曲家没什么特点,不值得我们学习呢涫挡蝗唬诠猓其是西欧,其音乐作品正在被大量地演奏与研究,梅特勒的大名与拉赫玛尼诺夫、普罗科夫耶夫、斯克里亚宾等伟大的俄国作曲家一起,经常出现在各种音乐论著与古典音乐专题网站中。∞曾几何时,德彪西的作品被我们贴上了形式主义的标签,拉赫玛尼诺夫则因被人忽视了。现在,作为我们钢琴专业的学生来说,既然接纳了德彪西与拉赫玛尼诺夫,了解和学习一下梅特勒又何尝不可呢鲇诖酥衷颍曳治鲅芯苛嗣特勒的一首奏鸣曲,并将在我的毕业音乐会上演奏,希望以此抛砖引玉,今后会有更多的老师和学生来关注这位作曲家,学习和演奏他的作品。这是一首单乐章的、复调性很强的奏鸣曲,全曲分为三个大的部分,第一部分是主题的呈述,第二部分是主题材料的发展,第三部分再现。全曲篇幅较长,所用材料也很多,各种材料之间的拼接与组合比较频繁,而不同的主题就是由这些不同的材料构建而成。论文将逐一分析这些材料的旋律、节奏、和弦音型、织体等诸多要素以及其构建主题时不同材料间的变化组合,结合演奏中的触键、句子气息的控制、多声部的处理等要点对材料之间的纵横关系、主从地位等因素进为受前苏联的影响不怎么被推崇,我想梅特勒可能也因为某些鲜为人知的原因而行说明。一
第一章作曲家生平及作品简介第一节作曲家生平尼古拉·梅特勒年日出生于莫斯科。他的父亲卡尔·梅特勒是莫斯科的一个小工厂主,爱好文学,特别喜欢歌德、普希金的诗歌,他受父亲的影响从小对诗歌、艺术、哲学产生了浓厚的兴趣。由母亲启蒙教授几节钢琴课后,他有幸开始随莫斯科音乐学院的著名钢琴教授啊淌诮谈昝赖母智偌记桑镏J剂酥耙笛葑嗟纳摹H欢特勒似乎对作曲更感兴趣,他在闹傅枷卵昂蜕攵晕环ǎ⒋锏搅令人惊讶的程度。年,年轻的钢琴家兼作曲家从莫斯科音乐学院毕业,在金质奖章的获得者名单中,他与拉赫玛尼诺夫、斯科里亚宾等排在一起。年,梅特勒回到音乐学院,担任钢琴教职。他最初的一些教学理念和思想可以从他编辑成册的教学笔记“钢琴家与作曲家的日常工作”中找到。一年后,他辞去钢琴教授的工作,以便全身心投入到作曲事业中。〉髯嗝和献给拉赫玛尼诺夫的〉鞔笞嗝晚风褪谴诱飧鍪焙蚩J即醋鞯摹年他又被聘回音乐学院继续教授钢琴,直到俄国革命。年,梅特勒与他的妻子一起离开俄国,经过德国、巴黎、美国等,最后于年在伦敦定居下来。在国外漂泊期间,他不得不靠举行音乐会来养活自己和妻子,他有着职业演奏家的技术和素质,如果不是他固执地坚持把作曲放在第一位,不