文档介绍：口李建忠在现实生活中,静物油画常常以生活里使用的器物、花卉植物和动物作为描写对象而进行的绘画,不同时期的静物油画体现着不同时代的形式和风格,体现着不同作者的思想感情和审美意识。静物油画的人文情怀具体体现在以下几方面:题材的选择。好的静物作品能够通过一些极普通的物品传达出一定的精神内涵,一盘苹果、几个樱桃、一束鲜花,可以唤起人们对甜蜜生活的无尽遐思;几个玩具使人仿佛又回到了童年的美好时光,还可以表现为父母对孩子的深情挚爱;干枯的石榴、大枣,古老的桌子,暗示出自然和文化的消亡与再生,特质和精神在消亡的同时也孕育出了新生与辉煌。些平常人家的不起眼的摆设,以静物的表现形式,可以看出这些平常人家的寻常之物的内涵,与平凡的心灵达成共鸣。构图上多采用低平视线或平视构图,与人们的生活****惯相一致,使观者能够进入作品,从而唤起观者对人们生存环境的更深层的联想;或通过现代绘画的构成形式,使这些寻常之物具有新的内涵,给观者一种启示或对文化现象的思考。在静物油画创作中,由于题材不同,所画物体的实质含义也会有所改变。从构思与表现物体的目的性来说,静物题材大致可分为:,以本意为表现目的,力求传达出特定环境下物体自身所应表述的实际价值,即使用性质、质地特性、自身阅历以及表象后的含义。例如静物油画《邦邦的座铺》,这是一幅风俗题材的作品,生活在豫西的人们看了都会有一种亲切感。它表现的是孩子生活的天地,围绕吃、喝、穿、戴、玩,每样道具都和孩子紧密相连。但每样物品都延伸出父母对孩子的爱与希望。虎头鞋、五毒图案的衣服,代表着健壮、勇敢,状元及第的银锁,则是希望孩子成才等。。多以符号化为Ⅳ^rtlIHA07__JtE2008·11(下半月)手段,不以物体自身狭义的使用性为表现目的,而取其广义将其延伸,作为某种现象或特定时空环境的产物,取其代表因素作为作品某一环节的符号图式,将本意外延化。如静物油画《彼时此时》,此作品是以表现文化现象为目的,所选道具在此都是符号化的,中间的椅子是传统文化的符号,坦坦荡荡、渊博大度。报纸是现代传媒的符号和胶带、绳子等包装用品绞在一起,用于两边,把传统包裹得面目全非。除了框架之外,已无精华可言。只有腐朽的根基还在,同时还带有现代文化人心理的骚动感。。多以画家自身需要为前题,对物体采取多角度由外及里,有选择地提取适合情绪表述的某些方面,取形、取色、取意或囊而括之。如静物油画《花之梦》。画面采用清新淡雅的情调,朦胧中闪耀着有节奏的色点,像花季少女徘徊在现实与梦幻之间。色调的设计。色彩,意味着五彩缤纷,充满情调、悦目和抒情美感,它是绘画艺术的语言,是刻画人物、表现自然、抒发情感、烘托气氛的独特表现手段。画家运用色彩去表现、强化自己的情感,表达、袒露自己的心灵与意识,并怀着真率的艺术热情和开拓心灵境界的强烈渴望,使自己的作品越过一般层次,而面向色彩的深层发展,抒发自己无限的***与理想。静物画的色彩在写实绘画当中是可控性最强的。既可以根据主题或画面需要去摆设任何块颜色,也可以人为地制造适合画面气氛的色调。不同风格的静物画,在色彩上也有不同的要求和表现形式。古典风格的静物画多以固有色为主,色彩单纯、变化微妙,画面考究,刻画细腻精到,质感强烈。现实主义风格的静物画在色彩上则朴实凝重,不拘细节。印象主义画风在色彩上给画面带来了极具光感的斑斓的色