文档介绍：妊Ш牛骸狦—硕士学位论文南京艺术学院——浅谈德彪西钢琴音乐的创作心理感知·思维胂研究生姓名:导师姓名:冒小瑛徐军副教授亟±学位授予单位一直盔苎苤堂暄论文答辫日期生旦学位授予日期谏业申请学位级别论文提交日期笙目答辩委员会主席学科号业名称壹压生评阅人年且月日分类号:鳗密级:公珏
摘要关键词:德彪西钢琴音乐创作心理音乐创作是一种受审美经验支配的创造性劳动,这种创造性劳动的具体方式是运用一定的作曲技术将作曲家的内心体验转化成音响形式,是人类艺术创作活动中一项最具特殊性的精神活动,它同所有的艺术创作一样,具有其自身的心理学规律。作曲家在创作时,无论本人是否意识到,他总是按照一定的心理学规律去完成自己的作品的。德彪西是印象主义音乐的重要代表人物,他重新演绎了音乐的音响、和声和表现功能,将听觉感受、观念意识超越了传统,他的钢琴音乐创作在世纪产生了巨大的影响,具有跨时代的意义。以音乐学的方法即以作品技术分析作为中心,对德彪西钢琴音乐的分析很多,然而关于德彪西的钢琴音乐创作心理却很少涉及。本文根据德彪西的人生经历和部分钢琴作品,就影响和支配其钢琴音乐创作的若干心理因素进行论述,分析这些心理因素在其钢琴音乐创作过程中的积极作用。本文分为三个部分:第一部分:感知是德彪西钢琴音乐创作的前提基础。第二部分:思维是德彪西钢琴音乐创作的轴心。第三部分:想象是德彪西钢琴音乐创作升华的阶梯。
餷骵瑃,.簄曲緄瑃篒;篋;痠琱篜痵籶也..瓾瓵,;.痵疭
移辱学位论文作者签名:锨孑扳于年寸月日顶门、饭年争月,刃年中月南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书独创性声明学位论文使用授权书本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果,也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。签字日期本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定,即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者签名:导师签名签字日期:
图姆夫·镌谑笛楹屯臣蒲У幕∩峡4戳艘衾中睦淼难芯浚饕Q芯啃言引一、德彪西生平简介世纪末世纪初,在欧洲的艺术舞台上绽开了一朵奇葩,它与浪漫主义乐派的传统形式和风格迥然不同,追求的是气氛和色彩。和声、调式、旋律、音色是创造气氛的工具;微妙的速度和强弱变化表现出了丰富的色彩。这些音乐语言因素大大减弱了和弦与调性的功能性、旋律的完整性和独立性以及曲式结构的清晰性,细致地表现出音色的强弱、明暗等微妙变化,形成了一种优美、雅致、纤巧的风格,这便是印象主义音乐。而德彪西正是印象主义音乐的旗手。克洛德·德彪西,伟大的作曲家、印象主义音乐的代表人物,年出生于巴黎近郊。德彪西八岁起师从肖邦的女弟子学习钢琴,十一岁考入巴黎音乐学院,先后学习钢琴和作曲,岁时以康塔塔‘浪子》摘得罗马大奖。他曾作为柴可夫斯基的赞助人梅克夫人的家庭音乐教师随其游历各地,,深感兴趣,由此开辟了他色彩斑斓的印象主义之路。二、音乐创作心理音乐心理学是一门新兴学科,十九世纪下半叶,霍尔姆霍兹摹垡粝的感觉》开始研究人类的音乐心理,但他主要还是从生理学角度进行研究;年斯和音与不协和音等问题,年出版的库尔特①·的《音乐心理学》标志着从“音响心理学”转向“音乐心理学”的研究,其他如美国的西肖尔·、肖恩髇⑼呃晨、荷兰的列维兹·龋绦┐笄叭怂作的实验性的探索。【音乐创作是一个相当复杂的心理过程。不同的作曲家有不同的创作经历,不同的创作经历反映出不同的创作心理。各种心理因素,如兴趣、意志、感知、想象、记忆、情感、品德、思维、气质、性格均不同程度地影响作曲家的创作。那么作为印象主义音乐乾.‘从贝多芬到肖斯塔克维奇—,:.
的代表人物,德彪西是如何把他的感受转化为巧妙的音乐的呢簿褪撬档卤胛髯髑理过程究竟是怎样的馐且桓鲋档梦颐茄芯康闹匾?翁狻作为一个伟大的音乐家,德彪西总是把自己的创作置于社会和时代之中,他敏锐地观察社会的各种动态,内心也迫切的趋于时代的精神。作为印象主义音乐的重要代表人物,德彪西表现出感知,思维,想象三方面的独特个性:他对自然世界充满了独特感知,力求表现每种自然景观,他曾写到:“在我们周围所听到的每种音响都能加以复制。大千世界有