文档介绍：武汉音乐学院
硕士学位论文
声音“蒙太奇”——基于LISA平台的作品中声音材料的组合关
系研究
姓名:黄煦
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:刘健
20100601
内容摘要及关键词:中文摘要英文摘要内容摘要:关键词:、采样、声音材料组合关系、横向组合、纵向组合。,以卜简称俏2ㄐ预置或采样约信号的电子音乐化处理而设计的一个互动型平台。对波形的非预制型变形编辑方式主要有:现场采样声音、传感器控制、键盘或者控制器控制、自定义模式、音序器等。本文主要通过对软件自身的介绍、与其它儿种相关鹤髡纠嗳砑亩员纫约岸杂平台创作作品的声音材料关系研究,来论述在平台罚醋鞯囊恍┧悸罚⒍訪平台的采样与回放结果进行总结与论证,以此作为今后电子音乐创作上的新型手法探索。而与其他平台一样,自身也有其不容易做到的方面,所以在运用进行电子音乐创作过程中,应避重就轻,发挥其长处。声音“蒙太奇”——基于ǖ淖髌分猩舨牧系淖楹瞎叵笛芯甃瓸篖岛武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦:篖痗,瑄琇,,,.
喜料进行各式各样的变形然后拼贴构成作品。而这种被称之为拼贴的手法,即是本非预制型变形编辑方式主要有:现场采样声音、传感器控制、键盘或者提起蒙太奇蛐泶蠹也⒉荒吧湓馕9钩伞⒆芭洌俏学音乐或美术的组合体的音译,原为建筑学术语,现在则是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面,画面剪辑:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品,画面合成:制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时,往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。而在电子音乐领域,声音的这种“蒙太奇降淖楹瞎叵更是不胜枚举。早在世纪年代的“磁带音乐’’①时期,随着科学技术的不断发展,磁带录音技术逐渐走进作曲家们的视野。其中最具代表性的作曲家有法国的皮埃尔·舍费尔②、皮埃尔·亨利克·费拉利以及德国的卡尔海因兹·斯托克豪森等等。他们运用磁带的采样、回放技术以及其他设备手段对声音材文中所定义的声音“蒙太奇<锤菀衾肿髌匪1泶锏哪谌荩ǘ喔錾材料,按照组合逻辑,听觉顺序、作曲者的观点倾向及其美学原则联接起来的手段。近年来,科技发展日新月异,一大批创作型工作站类软件应运而生,电子音乐的创作也已经不再借助磁带录音这种古老的采样手法。年月,我校举办荷兰缱右衾质笛槭业缱右衾纸涣髦埽獯蔚慕涣骰疃们为我们带来了由他们自己开发的软件,是为波形ぶ没虿裳以及信号的电子音乐化处理而设计的一个互动型平台。例如:它可以让一个极其简单的声音材料原型通过软件自身各种现场性调制变成一个复杂多变的声场。甚至是在音乐家们演出时利用它来进行多重声音的现场调制。对波形的控制器控制、自定义模式、音序器等。对波形的非预制型变形编辑方式丰富多样,正是体现了“艺术与科技的完美结合6鳯质且桓銎赜、吕声音“蒙太奇”——己日武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦基于甲台的作品中声音材料的组合关系研究’,
扎灰~~⋯⋯一一⋯⋯⋯⋯~⋯————∞““‰~一一⋯~一~——Ⅻ一‘《参∥,《囊⋯,,·痏翻删遥卑疲’’秆¨,。’叫,痡’叶”样”。鴎止第一节平台简介乱鬎甲:甲掣一¨猧’——叩’,住避丽可“翟璺哂≥¨二写豳。痜现场表演的平台,说到现场表演,往往给人们的感觉会有即兴、随意等,那这种即兴的、随意的表演背后蕴藏着的是主观的组合逻辑。鉴于此,笔者以表演中的声音组合逻辑为研究对象,通过对平台本身的研究,以及对其作品中声音材料组合关系的深入分析,归纳总结出其中每首作品的这种声音材料组合规律,为深度研究电子音乐语言构成及其创作实践和理论研究提供一定参考价值。。娄嚣唬簀二尚寰:龋击舐『霸涵雹琛6猨窝『鮌琢一籭—一≯’⋯。.觥:⋯惹嘲⋯了』;一晰』≥』兰善冢声音“蒙太奇”——鞫’警”弩警;鼍武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄煦基于平台的作品中声音材料的组合关系研究慧帮茹鬲一芽一面蔷一宦“一黜西盈怼癹豁———————————,————!!#唬##!####!###!##.。麓%ヒ%耐悖籌№¨’鲆¨⋯弧蕖簂婢蜩帜苛恕玸矗●“瓣·‘‘’’。痶。。簉心摊籐垒兰一啦●Ⅷ∞№,■嗽””善%竧‘擘,雥’∞。巍痳‘’鼍一,叠霜黟一琺‰;”。.№·;螂K津“跨‰.。”÷蟆痬”鴞瓣≯聃“彳磊“”%⋯籇一皚一,~.能‘觥甿馈,%雒镻口鞴描““群’讯一百⋯什￡:·“’Ⅻ琲一’·;’
圈圈图田在主控模式选择为型时,其右边的模式按钮緅图有几个关键参数决定了耐的重要属性。分别为。骺乇嗉:一、.在中,是最基本的控制窗口,因为所有声音材料的编辑模式都由它决定,它包含五种最基本的模式选