文档介绍：福建师范大学
硕士学位论文
福建南音琵琶工尺谱与唱腔关系初探
姓名:张兆颖
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:王耀华
关萄彦窍舷病谂霉こ咂譮唱腔笄籪差异性内容提要《福建南音琵琶工尺谱与唱腔关系初探》运用民族音乐学方法,试图对南音琵琶“指骨”工尺谱与唱腔的内在统一性、差异性,唱腔润腔法的一般规定性,工尺谱基础上的唱腔差异性特色作一较为全面的论述。第一章,主要从撩拍谂、旋律、泉州方言字调的影响三个方面入手,论述南音琵琶“指骨”工尺谱与唱腔的内在统一性。南音唱腔以南音工尺谱为基础、依据,二者存在着紧密的联系。第二章,依然从撩拍、旋律、泉州方言字调的影响三个方面入手,论述琵琶工尺谱与唱腔的差异性。琵琶工尺谱与唱腔的本质差异在于:唱腔是工尺谱基础上具有特殊意义的“第二度创造”。第三章,具体论述琵琶“指骨”工尺谱对唱腔润腔法的一般规定性。“引”、“塞”、“贯”、“折”是南音唱腔的基本润腔法则。在基本润腔法基础上,工尺谱不同的琵琶弹奏指法阜ㄗ楹意味着不同的润腔方法。第四章,以南音琵琶工尺谱为基础的南音唱腔具有即兴性,富于变唱腔在工尺谱基础上体现出的几种主要的差异性特色。化。南音口昌腔的个性差异性、历史差异性、地域差异性、时代差异性是一
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序言一、博大精深的南音艺术南音亦称“南曲”、“南管”、“弦管”等,是一种具有浓郁地方特色的古老乐种,也是我国汉民族传统音乐中一个具有特殊代表性的古老乐种,被誉为“~部活的音乐史”、华夏传统音乐的“活化石”。南音的历史悠久,它继承了几千年中原文化的精髓,在逐渐发展传承中形成了自己独特的艺术风貌和个性特色,体现出一种深厚的历史文化积淀。南音和唐代以来的音乐有一定的关联,大约形成于宋、发展于明清。新中国成立之后,特别是近年来,在政府的大力扶持下,南音艺术蓬勃发展、呈现出一派繁荣景象,其艺术价值、学术价值越来越受到人们的重视。南音流行于福建闽南语地区的泉州、厦门、漳州等地,在台湾省、香港特别行政区以及东南亚华侨旅居的地方也很盛行。南音由指、谱、曲三个大部分组成。“指”郎“指套”,是一种有词、有谱、有琵琶弹奏指法的套曲。指套虽然有唱词,却大都只作器乐演奏,很少演唱。“指”原有套,后来增加到套,每套都有一至两个故事。其中最主要的有《自来生长》、《一纸相思》、《趁赏花灯》、《心肝拔悴》、《为君去》五大套,俗称“五枝头”。“谱”即器乐曲,,专供器乐演奏,共有大套,每套包括三至十个曲牌,是一种标题音乐。“谱”中最著名的要推《四时景》、《梅花操》、《八骏马》称《走马》⒓啊栋倌窆槌病罚铣啤八拿纷吖椤薄!扒币喑啤吧⑶薄“草曲”,数量甚多,据老艺人们估计在千首以上。
二、南音琵琶“指骨”工尺谱与南音唱腔南音所使用的工尺谱是有别于全国工尺谱而自成体系的一种工尺谱。它的历史悠久、内涵宏富、体例完整,至今盛演不衰。南音工尺谱是南音琵琶演奏谱,主要包括谱字、指骨、撩拍和管门四个部分。其中“谱字”包括“仪、工、六、电、一”五个基本音高唱名及其相关的变化音。“指骨”狭义理解为包括琵琶左右手的全套弹奏法符号。“撩拍”由“撩”和“拍”两部分组成,意即中国传统音乐之“板跟”,表示南音乐曲的节拍,主要有六种表现形式:散板、七撩一拍、三撩一拍,一撩一拍、叠拍、紧叠拍。“管门”可理解为“调门”,以洞箫“空门”为准,主要包括“五空管”、“四空管”、“五空四仅管”和“倍电管”。合称“四管”。这里需要特别注意的是,几乎所有的南音艺人同时也把包括“谱字”、“指骨”、“撩拍”和“管门”在内的全套南音工尺谱统称为“指骨”。一套表示南音琵琶左右手弹奏法的指骨符号,其实际意义已远远超出仅限于琵琶弹奏法本身。其中“指”为琵琶弹奏指法:“骨”表示通过琵琶弹奏演示出来的一首南音乐曲的一连串“骨干音”,以及透过“骨干音”所反映出来的包括指法、谱字、撩拍、管门全部“连接”在一起的全套“指骨”综合体。此“指骨综合体”的作用已不是原先的“谱字”、“指骨”、“撩拍”、“管门”四部分功能的简单相加,甚至隐含了南音乐曲唱腔的旋法、节奏、强弱、感情等行腔过程的一整套规定性。南音唱腔是南音古朴幽雅、委婉柔美艺术风格的集中体现,是演唱者在南音琵琶工尺谱基础上,根据工尺谱的谱字闯G恍傻墓歉梢和工尺谱中隐含的唱腔润腔法则,即兴润饰形成的。“引”、“塞”、“贯”、“折”是南音唱腔的基本、一般润腔法。南音润腔法的根本与北宋沈括《梦溪笔谈》中描述的“声中无字,字中有声”以及“宫声字而曲合用
四、本课题的研究方法三、本文的研究动机与基础田野调查躇是民族音乐学研究中常用的方法之一。在本课题中,采著岳形态分析罄运用音乐形态分析法,对南音工尺谱、唱腔谱进商声,则能转宫为