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￡:丛在学期间研究成果使用承诺书原创性声明期:不包含为获得内墓直太堂及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同本人声明:所呈交的学位论文是本人在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:内蒙占大学有权将学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印件和磁盘,允许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。为保护学院和导师的知识产权,作者在学期间取得的研究成果属于内蒙古人学。作者今后使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就读期间导师的同意:若用于发表论文,版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。果。除本文已经注明引用的内容外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也学位论文作者签名:日期:指导教师签目期‘
杜兆植蒙古族风格作品和声手法特征研究是几十年⋯⋯为内蒙古的音乐事业做出卓越的贡献。摘要素,变成你的血液,不是我想不想离开,而是我无法离开。”这位老到另外一种境界的艺术殿堂,使他放弃一切置身来到内蒙古,一待便方面,有自己独到的见解,先生的作品虽然是以西洋大小调式功能和材料运用非常独特,民族化和声的运用通过扩展传统的功能和声,使之与中国民族特色的音调相适应,在他的作品中有意识的打破了欧洲本文以杜兆植蒙古族风格作品和声手法为主要研究对象,主体共第一章:艺术简介与音乐创作背景。主要从作曲家生活年代与环杜兆植先生是我国著名作曲家、音乐教育家,就是这样一位为了当年的向往与渴望,把自己无私献给草原的老人,用先生自己的话说:“长期在这个环境里生活,和这些人相处,使我产生了这种感情的因人听了色拉西老先生拉的潮尔,被蒙古族音乐深深打动,便把他吸引杜兆植先生是蒙古族多声部作曲的开拓者之一,也是先生为内蒙古引入了先进的作曲理念与方法。他在传统和声与民族化和声相结合声进行为主,但在很多作品中却体现出他对民族化和声的探索。和声传统调式功能和声的进行规则,突破了功能和声的束缚,创作出富有个性的民族化色彩和声。分四个部分:
境、文化背景与成长经历、创作生涯与蒙古族风格作品简介等几方面第二章:延续传统和声技法的特征。主要从和弦结构特征、九声音列的运用、和声音响及风格特征、主题民歌的运用及音乐表现力的多样化几方面论述。来源于调性变化的和声布局。主要从音乐创作中调性转换手法的运用、声部横向纵向线条手法的运用、复合调式手法与音杜兆植和声观念的形成及审美内涵。主要从创作领域的独特性,作品的民族性,在内蒙古地区的影响力和贡献以及作曲家在音乐上的整体风格及美学观念来论述。关键词:杜兆植;和弦结构;和声音响;九声音列:复合调式;阐述。第三章:响效果之关系几方面阐述。第四章:和声技法
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目录杜兆植艺术简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.粲肫舻脑擞谩音乐创作中和声音响及风格特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..郊右艉拖业脑擞谩音乐创作中调性转换手法的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..峭粝低车牡魇礁春稀结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯艺术简介与音乐创作背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯杜兆植创作生涯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⑹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..延续传统和声技法的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯音乐创作中和弦结构特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯.和声技法在作品中的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.ü餐蛩刂苯幼;弧.=⋯⋯⋯⋯⋯.粝低车牡魇礁春稀音乐创作中声部横向纵向线条手法的运用⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..音乐创作中的地域背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..音乐作品中的创作源泉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..序言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章:第二章:第三章:第四章:
研究生期间所发表的论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
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