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㈣㈣鑭鐷驣期:趁:上:日。在学期间研究成果使用承诺书原创性声明经注明引用的内容外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得凼鐾直太堂及本人声明:所里交的学位论文是本人在导师的指导械难芯浚篔二作及取得的研究成果。除本文已其他教育机构的学位或证书而使用过的材科。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名:本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:内蒙古大学有权将学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印件和磁盘,允许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。为保护学院和导师的知识产权,作者在学期问取得的研究成果属于内蒙古大学。作者今后使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就读期间导师的同意;若用于发表论文,版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。指导教师签名:日期:.
阿拉腾奥勒《第一交响曲》创作技法及风格特征研究摘要交响乐传入中国,是世纪早期的事情,经过几代作曲家的尝试与探索,一批经典的民族交响乐作品问世了,并以其独特的魅力展示出时代精神、民族精神,成为我们民族音乐文化的重要组成部分。蒙古族作曲家阿拉腾奥勒针对蒙古族风格交响乐的思考与创作,为蒙古族交响乐创作在全之地作出了突出的贡献,作为一名蒙古族作曲家,他的创作灵感,都来源于内蒙古这块广袤而神奇的土地和生活在这块土地上的人民,他将西洋作曲技法与民族风格相结合,通过旋律、和声、对位、配器、音色等技术手段,将交响乐思维融入蒙古族风格的旋律音调中,为蒙古族风格交响乐的创作作出了成功的探索。本文以阿拉腾奥勒《第一交响曲》为研究对象,试图对作品的主题特征、调式布局、和声运用、曲式结构、配器思维等方面进行深入分析,进而对作曲家在该作品中的创作技法及风格特征做出全面论述。关键词:阿拉腾奥勒,第一交响曲,创作技法,风格特征
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一作曲家阿拉腾奥勒的艺术生涯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯作曲家艺术简介综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯作曲家器乐作品综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯髑掖醋饔跋熳凼觥二《第一交响曲》主题旋法特征分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《第一交响曲》创作概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯主题材料来源及特征分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..引子主题思维及影响分析⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..主题材料中蒙古族旋法特征分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三调式和声与配器手法分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯民族化的调式和声⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.民族化的配器思维⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..曲式结构中的三部性思维⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一乐章倒装再现的奏鸣曲式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二乐章减缩再现的三部曲式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三乐章插部相连的回旋曲式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯目录翁庋芯慷韵蠹把芯糠椒ā!绪论课题研究背景⒀芯慷韵蟆⒀芯糠椒课题研究的意义⒆髑业拇醋骷坝跋⒋醋骼砟钣爰挤ㄑ芯⑾喙刈髌凡慰嘉南兹鄙四··⋯⋯⋯·“·······⋯·········⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·一·“⋯⋯·⋯⋯·⋯··⋯一·⋯”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
五《第一交响曲》创作的风格特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.民族性——作品创作素材中的草原文化与民族特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.审美性——作品结构布局中的拱形回归、求同存异⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.文化性——作品创作风格中的刚柔相济、豪放含蓄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..攻读学位期间发表的学术论文与作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
绪论课题研究背景“交响曲的名称源出希腊语,原意即“一齐响’’,交响曲是一种具有奏鸣曲体裁特点的、由管弦乐队演奏的大型器乐套曲,结构宏大,意蕴深广,擅于概括社会生活和人类思想的丰富内容,有着巨大的戏剧性的感人魅力。’’幌炖执胫泄兰驮缙的事情,“一些经过专业训练的音乐家如萧友梅、黄自、冼星海等人,开始进行交响音乐的创作尝试。解放后作曲家们在如何运用外来体裁形式和