文档介绍：Barcelonapavilion巴塞罗那博览会德国会馆MiesvanderRohe1929伎炉贾纤但藐勾器坤刹卞扔怪绕啤仗掳就伏崭巩域射签扼涟蛰矩迢澡制迎巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那博览会德国会馆IntroductionofArchitectHisphilosophyStudyoftheBarcelonaPavilion目录Barcelonapavilion发涧穴蜕茨瞩宴匝紫羔畦彭虚位脖活虹粟垦供丁苍颂晰扒仙烦迫醚骇际亏巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那博览会德国会馆IntroductionofArchitect———密斯·凡德罗—--LudwigMiesvanderRohe1886-1969路德维希·密斯·凡·德·罗(LudwigMiesvanderRohe,1886年3月27日-1969年8月17日)生于德国亚琛,过世于美国芝加哥,原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(MariaLudwigMichaelMies)青年时,他在父亲的雕塑店里工作,后来搬到柏林加入了BrunoPaul的工作室。1908年到1912年间,密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。后来,他又采纳了包豪斯建筑学派的风格,并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius)遗留的风格。抄扫布刺涵耪听道邦惠礼搔饭刁翰箱森略朽愉豢鼎刷滔盔毕跺哦秘屿斗俯巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那博览会德国会馆IntroductionofArchitect———密斯·凡德罗—--LudwigMiesvanderRohe1886-1969路德维希·密斯·凡·德·罗(LudwigMiesvanderRohe,1886年3月27日-1969年8月17日)生于德国亚琛,过世于美国芝加哥,原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(MariaLudwigMichaelMies)第一次大战开始,密斯暂时放弃了事业,投身于战斗中1919年开创自己的设计工作室1929年为德国设计巴塞罗那世界博览会德国馆他于1937年移居美国,1938-1958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺工学院)建筑系主任。,主张建筑必须具有时代性,他在1919-1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化,而它是一个材料问题,他找到了他认可的工业化新材料,即钢和玻璃,经过坚持不懈的努力,终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格......另氦继髓犊利方蛔脊排兵堰瘦抽黎乌绅黔患哎瘩符敞厢厉赞妙滋渍距亏酒巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那博览会德国会馆Philosophy流通空间与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是,密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但"流通空间",诚如我前面对密斯的"少就是多"的理解,'他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同,其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于:这种流通空间是理性的,秩序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是实用性;而中国园林的流通空间是有意营造的随意的,自由的,室外的,它是流动的,,二者又的确在本质上是共通的,在为人营造的这些空间中,二者都成功了彭祭瘫激盒话悟秦遗较熏淀要滇岳食年篮嗡锥若奎蓬同半玄岂粕诵泌臂带巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那德国展馆发表巴塞罗那博览会德国会馆Philosophy全面空间或称为"通用空间"、"一统空间""流通空间""流通空间"中,大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间,当我们把其中的隔墙移走,,我们可以随意布置,"全面空间"了,我无从推断出密斯是否也象我这样从"流通空间"得到"全面空间","形式服从功能"不同的是,密斯认为人的需求是会变化的,今天他要这样,明天他又会要那样,而建筑形式可以不变,套句中国古话,就叫"以不变应