文档介绍：:..;不能得到的更要珍惜;属于自己的不要放弃;已经失去的胡作冋忆。[□英章间架结构28法,很多朋友耳熟能详,但是作为初学者还了解不多。学****不够。这里转载长沙胖子——范琛书友在《华声论坛》上的帖子,希望能对大家(也包括我)有所启示利帮助。在此也谢谢范琛书友。第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”一字之中,点笔当为至耍,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。若平肯相似,整齐划一,便不为书。第3法点竖直对一字之中,上有点下冇竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔位置。点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。所谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,手后随之。第4法中直对正一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立英势,而另一竖则略向左斜,以化其板。対正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。第5法中直偏右凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、冇钩无钩,屈体弯身是为大忌。右军论中直曰:“紧如春笋Z抽寒谷是也。”太宗也云「'为竖必努,贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。第6法底竖斜位凡竖在下方者,皆非全部居屮,或偏于左,或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不可强为,强为居小字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观Z务细,以全局定其位置,以字势择其形态。笫7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,具法同“竖笔等距法。”第8法竖笔等距竖笔Z间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦然。竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律。有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。第9法上收下展上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。第10法上展下收上展者,飘扬洒脱,以燿其精神;下收者,疑重稳健,以标其端庄。行笔挥运,应先急示缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。第11法上正下斜上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵,正中求具动势,斜中取具稳健。第12法上斜下正凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让。顾盼相应,神气贯连。飘然飞动中求其肃穆,稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静,体物象而成形。第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展Z字者,下方宜上移迎就。上移则为抱紧,下坠必为脱节。上移者,钩环盘纤,紧密而势出;下坠者,中宫散涣,软弱而缓滞。第14法左收右放凡左右结体者,以左收右放者居多。一独休字,如置于左部,其形必变,以收敛而逊于右,“林”、“双”、“晶”即是。第15法左斜右止凡左右结