文档介绍：诃;予菡尤孥硕士学位论文中国传统文化因素在水墨人物画中的体现分类号密坌五单位代码陈瑞燕指导教师姓名:蒋世国教授专业名称:美术学研究方向:美术教育申请学位级别:硕士级二七年六月
内容摘要:关键词:作为中国画的一个特殊门类,水墨人物画在中国绘画当中占有重要的地位。构图、造型、笔墨语言三个方面,来论述传统文化因素对水墨人物画的影响。水墨人物画发展到近代,受到西方文化因素的冲击后,引发关注民族文化的艺术家的思考。即如何在保持本民族特色艺术的同时,又适当的吸收外来文化元素,本文以当代几位颇具有代表性的画家在水墨人物画方面的创新和拓展为例做了一些分析。的熏陶,所以在以中国本土的水墨、宣纸、毛笔等作为材料进行绘画时,就必然会创作出符合本民族审美欣赏心理的作品。这就要求我们,本文首先对中国水墨画的特点作了简要的介绍,重点从人物画的作为中国人,我们都或多或少的受到中国传统文化及美学思想的影响,过去是,现在是,将来也是。由于深深地受到本民族文化思想更多地理解和运用这些符合我们本民族审美习惯的绘画意识,创作出具有本民族特色的艺术作品。水墨人物画传统文化体现当代水墨
瑆甌瑂,,,..琭,,琾,,珻猵⋯畂;
序言三年的研究生学习似乎刚刚开始便要结束了。回想起来,我们画的最多的就是水墨人物了,但直到现在我都觉得还应该进行大量的写生训练。关于笔墨、关于造型我们似乎仍有太多问题需要解决。可是,这一阶段的学习已经结束,我们只有自己再找一些机会和时间来进行在最初的写生训练中,我总以为“把形画准”就可以了,同时受到了素描的影响,把毛笔当作铅笔来用,总是画出一些不伦不类的写生作品。经过这三年的学习我逐渐认识到,一个民族的艺术总是会受到本民族的文化思想的影响,往往会带有强烈的民族烙印。在儒、释、道三家哲学思想融会的过程中,中国独特的审美思想逐渐形成。这种具有民族特色的符合中国人审美情趣的思想同样渗透进了绘画方面。下来的可供观看的绘画作品,都不是简单的对物象的描摹,而是饱含着丰富文化内涵的艺术作品。如果没有对传统文化有充分了解和把握悠悠五千年的文化,深深地渗透到了炎黄子孙生活的每一个领域。把视野放宽,积极吸取各家之长,才有可能在水墨人物这片绘画天地写生了。中国传统的人物画正是在这种审美思想的指导之下发展起来的,流传就很难创造出具有本民族特色的艺术作品。水墨人物画作为中国画的一个重要的分支,有着漫长的发展史和深厚的文化底蕴。,再中有所成就。
第一章对水墨人物画特征的思考作是中国画,当然包括中国水墨人物画的特征。而这些特征来源于什么丛从谥健⒛ā⒒故潜笔者认为这些特征都来源于中国传统文中国画造型的多种风格,有生动可爱、憨态可掬、天真稚气的;也有高古奇绝、怪骇突兀、诙就是把人物造型趣味化了。其实中国人物画的造型手法是提炼、概括、夸张与变形,画面效果是轻松、活泼、意趣盎然的。它通过线条的完美组合果,但却并不能因此而忽视中国画家对“形”的独特审美意趣。这些对“形”的理解来源中国画突出形式意味,在点、线和黑白中宣泄情感。这些可以看化因素。谐幽默的,但他们共同的特征来塑造形体,通过不同线条的运用,从而使画面产生奇妙效与什么皇抢丛炊。陨的理解吗梁楷笔下的泼墨仙人,已经打破了人物五官生长的正常规律,眼歪口斜。五官被缩得含糊不清,耳朵又挤到脸部的一侧,几乎脱离,梁楷《泼墨仙人图》
这种独特的造型令人捧腹。在进行释道人物创作中,画家常常异常大胆,显得玩世不恭、放荡不羁,不顾对象的地位和身份,以欹求正,以“丑化”为能事,画家的造型能力得到了尽情地宣泄,留下了一个个妙趣横生的人物形象。这与中国传统人物画当中追求的“神似”以及文人画追求的写意性是相通的。是什么使中国水墨人物画由追求“形”的似转到追求形的的“趣味”,从而转向对“神似”的追求上来“郑板桥的‘胸竹的呢说’,江馆清秋,晨起看竹,烟光露影日气,皆浮动于疏枝密叶之间,胸中勃勃虽有画意,其实胸中之竹并非眼中之竹也~。这段话揭示了中国画创作从思考到观察再到表达的一个过程。因而磨墨展纸,“落笔倏做变相”,“手中之竹又非胸中之竹也”。这段话足对中国窱创作过程中写生与写意转换的《人物龙风帛画》战国。周积盔泄琷辑爰》.江苏美术;版÷甑·錓敝,第页
第二章传统文化因素在水墨人物画中的体现一种精准概括。“落笔倏做变相”,是因为,中国画在元明以后,存在着一个纸质媒介上的“笔墨传统”,它是由一系列的前人的杰作和笔墨程式结构而成的,对艺术家的创作具有引导、规范并变形的作用。最早出现的绘画作品如《人物龙凤帛画》,便是用朴素而概括的线来造型以至中国水墨人物画家眼中,自然界的一切必须经过笔墨语言系统的转化,如:概括取舍、变形、删减等方式才能在宣纸上落到实处。正如上文所说,这些对笔墨形式、绘画语言等因素的