文档介绍：东北师范大学
硕士学位论文
从“五笔七墨”说看黄宾虹的笔墨艺术
姓名:高源
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:张建华
20070501
要摘说——。五笔”为“平、留、圆、重、变”,“七墨”即“浓墨、淡墨、破墨、积墨、泼本文主要通过对黄宾虹“五笔七墨”之说的阐释来分析其笔墨艺术之境界。黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验,在晚年总结出“五笔七墨”之黄宾虹山水画艺术所形成的独特风貌,是由其精纯的笔墨表现力所铸造而成的,在近代画家中,对笔墨本质的理解和运用上,黄宾虹最为精到。在黄宾虹的词汇中“笔墨”几乎是国画的同义词,是他绘画艺术的全部。在二十世纪所有中国画家中,没有任何一位画家像黄宾虹那样对笔墨的地位和作用突出强调到如此程度。如此,以笔为骨,诸墨荟萃,方能呈现“浑厚华滋”:“国画艺术的最高境界,就是要有笔墨。”在用笔上他又说:“大抵作画如作书,国画之用笔用墨,皆从书法中来.”可见,黄宾虹指出中国绘画的用笔源自书法,书法为始基,绘画是在这个基础上生发。他的观点,太极笔法起于一点。论笔法者,要以“一波三折”为备。黄宾虹的“民学国画”的“笔墨观”是其哲学思想和美学思想的实践,体现其艺术成就的全部。“民学国画”思想的实践物化形态,就是他的“笔墨论”。黄宾虹认为作画在意不在貌,不应重外观之美,而应力求内部充实,追求“内美”.黄宾虹提出的“道咸中兴”是对金石用笔内敛风格的执着追求营造了“内美静中参”的境界。文章对以上黄宾虹的一些艺术思想进行了分析和论述,总结了黄宾虹的艺术成就对现代绘画的影响,启发今人对笔墨的深刻思考。黄宾虹艺术观暗合了回归艺术本位立场的时代潮流,又维护了传统文人画价值审美观在美学意义上的存在。它依然是文人的艺术,凝结着民族文化高层次上的精华,因而需要相应的传统文化艺术素养做保障,而与此同时它又是专业画家的艺术,有足够的能力使传统绘画模式产生新的个性风格,从而有效地锲入现代人的心灵感应圈。黄宾虹在实践和理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准。他创造的真谛和生活本质的心灵模式,弘扬了中国传统文化的精髓,成为揭示其现代意义和未来中国画艺术价值的基础之一。关键词:黄宾虹;五笔;七墨;笔墨;传统笔墨墨、焦墨、宿墨”诸法。“五笔七墨”说,具有与绘画实践相映照和进取的学术品格,提供了一种文化维护艺术
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嚣主,蒌邈工作单位:堡查篮直盗日学位论文作者签名:、酷之≥,指导教师签名:矽卫≥纣,.弓通讯地址::::≯塑红:￡貊垒;邮编:竺三独创性声明学位论文版权使用授权书勘‘本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已学位论文作者签名:本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ期:电话:在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文。
言引笔以立其形质,墨以分其阴阳,山水悉从笔墨而成。笔墨当随时代,犹诗文风气所现代黄宾虹精于用笔,娴于施墨,晚年总结前人精华以及根据自身作画经验,提出“五笔七墨”之说。即五笔:一日平,二日圆,三日留,四日重,五日变;即七墨:浓墨法,淡墨法,破墨法,泼墨法,积墨法,焦墨法,宿墨法。这正是黄宾虹既出于传统又结合创作实践的独到见解,不但道出了中国画用笔用墨的真谛与要旨,而且成为了黄宾虹从中国画用笔用墨法的渐修,逐步达到顿悟的漫长艺术生涯中取之不尽的源将笔墨问题独立出来论述,基于笔墨在中国画中独特的价值与地位,笔墨不仅是中国画创作的激发元素,,笔墨问题总是首当其冲地被正反双方提出来。黄宾虹清楚地认识到“国画民族性,非笔墨中无以见”。他在保留元明清绘画笔墨的丰富性、意趣性的同时,汲取宋人山水的浑厚、凝重、有力和生机勃勃,成为近三百年来对笔墨把握最精深的画家。黄宾虹在实践上也在理论上为中国画笔墨确立了一种可资参证的美学标准,,元气淋漓,笔力圆浑,墨华飞动,以“黑、密、厚、重”为最